А лю­бил он, преж­де все­го, жи­вую че­ло­ве­че­скую ду­шу

во всем и вез­де, и ве­рил он, что мы все род Бо­жий,

ве­рил в бес­ко­неч­ную си­лу че­ло­ве­че­ской ду­ши,

тор­же­ству­ю­щую над вся­ким внеш­ним на­си­ли­ем и

над вся­ким внут­рен­ним па­де­ни­ем.

В. С. Со­ло­вьёв

Три ре­чи в па­мять До­сто­ев­ско­го. 1881-1883

Ав­тор бес­смерт­ных про­из­ве­де­ний, та­ких как: «Иди­от», «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ние», «Уни­жен­ные и оскорб­лён­ные», «Бра­тья Ка­ра­ма­зо­вы» и мно­гих дру­гих.

Дет­ство Фё­до­ра Ми­хай­ло­ви­ча До­сто­ев­ско­го про­шло в боль­шой се­мье, ко­то­рая при­над­ле­жа­ла к дво­рян­ско­му клас­су. По ли­нии от­ца, До­сто­ев­ские — од­на из вет­вей ро­да Рти­ще­вых, ко­то­рый бе­рёт своё на­ча­ло от Аслан-Че­ле­би-мур­зы, кре­щён­но­го мос­ков­ским кня­зем Дмит­ри­ем Дон­ским. Фе­дор был вто­рым из се­ми де­тей. Отец се­мей­ства – Ми­ха­ил Ан­дре­евич До­сто­ев­ский ра­бо­тал в боль­ни­це для ма­ло­иму­щих. Мать – Ма­рия Фё­до­ров­на До­сто­ев­ская (де­ви­чья фа­ми­лия – Неча­е­ва) про­ис­хо­ди­ла из ку­пе­че­ско­го ро­да.

Во вре­мя учё­бы в учи­ли­ще До­сто­ев­ский чи­тал со­чи­не­ния Го­ме­ра, Кор­не­ля, Ра­си­на, Баль­за­ка, Гю­го, Гё­те, Гоф­ма­на, Шил­ле­ра, Шекс­пи­ра, Бай­ро­на, а из рус­ских ав­то­ров Дер­жа­ви­на, Лер­мон­то­ва, Го­го­ля и знал на­изусть по­чти все про­из­ве­де­ния Пуш­ки­на. Со­глас­но вос­по­ми­на­ни­ям рус­ско­го гео­гра­фа Се­мё­но­ва-Тян-Шан­ско­го До­сто­ев­ский был «об­ра­зо­ван­нее мно­гих рус­ских ли­те­ра­то­ров сво­е­го вре­ме­ни, как, на­при­мер, Некра­со­ва, Па­на­е­ва, Гри­го­ро­ви­ча, Пле­ще­е­ва и да­же са­мо­го Го­го­ля».

1844 год мож­но счи­тать на­ча­лом твор­че­ства пи­са­те­ля До­сто­ев­ско­го. Имен­но в этот год Фё­дор Ми­хай­ло­вич пи­шет свое пер­вое про­из­ве­де­ние – «Бед­ные лю­ди» (1844-1845), ко­то­рое по­сле вы­хо­да сра­зу же при­но­сит ав­то­ру сла­ву.

Позд­нее вы­шли «Бе­лые но­чи» (1848) и «Неточ­ка Незва­но­ва» (1849), в ко­то­рых об­на­ру­жи­ва­лись чер­ты ре­а­лиз­ма До­сто­ев­ско­го, вы­де­ляв­шие его из сре­ды пи­са­те­лей "на­ту­раль­ной шко­лы". Мо­ло­дой До­сто­ев­ский ско­рее стра­дал от из­быт­ка за­мыс­лов и сю­же­тов, чем от недо­стат­ка ма­те­ри­а­ла.

Со­чи­не­ния пер­во­го пе­ри­о­да твор­че­ства пи­са­те­ля при­над­ле­жа­ли раз­лич­ным жан­рам: юмо­ри­сти­че­ско­го рас­ска­за («Ро­ман в де­вя­ти пись­мах»); физио­ло­ги­че­ско­го очер­ка (фе­лье­то­ны «Пе­тер­бург­ской ле­то­пи­си»); рас­ска­за («Гос­по­дин Про­хар­чин», «Пол­зун­ков», «Чест­ный вор»); свя­точ­но­го рас­ска­за («Ёл­ка и свадь­ба»); по­ве­сти («Хо­зяй­ка», «Сла­бое серд­це», «Бе­лые но­чи»); ро­ма­на — (эпи­сто­ляр­ный ро­ман «Бед­ные лю­ди») и неза­кон­чен­ный ро­ман вос­пи­та­ния («Неточ­ка Незва­но­ва»).

22 де­каб­ря 1849 го­да – пе­ре­лом­ная да­та в жиз­ни До­сто­ев­ско­го, в этом го­ду его при­го­ва­ри­ва­ют к каз­ни. Удач­но на­чав­ша­я­ся ли­те­ра­тур­ная де­я­тель­ность тра­ги­че­ски об­ры­ва­ет­ся. До­сто­ев­ский был од­ним из чле­нов круж­ка Пет­ра­шев­ско­го, объ­еди­няв­ше­го при­вер­жен­цев фран­цуз­ско­го уто­пи­че­ско­го со­ци­а­лиз­ма (Фу­рье, Сен-Си­мон). В 1849 го­ду за уча­стие в этом круж­ке пи­са­те­ля аре­сто­вы­ва­ют и при­го­ва­ри­ва­ют к смерт­ной каз­ни, за­ме­нен­ной за­тем че­тырь­мя го­да­ми ка­тор­ги и по­се­ле­ни­ем в Си­би­ри. Прак­ти­че­ски все свои ощу­ще­ния До­сто­ев­ский пы­та­ет­ся вло­жить в мо­но­лог кня­зя Мыш­ки­на из ро­ма­на «Иди­от».

По­ми­ло­ва­ние До­сто­ев­ско­му (т. е. пол­ная ам­ни­стия и раз­ре­ше­ние пуб­ли­ко­вать­ся) бы­ло объ­яв­ле­но по вы­со­чай­ше­му ука­зу 17 ап­ре­ля 1857 го­да, со­глас­но ко­то­ро­му пра­ва дво­рян­ства воз­вра­ща­лись как де­каб­ри­стам, так и всем пет­ра­шев­цам.

В 1860-1866 го­ды пи­са­тель ра­бо­та­ет в жур­на­ле «Вре­мя», да­лее в жур­на­ле «Эпо­ха». В этот же пе­ри­од Фё­дор Ми­хай­ло­вич пи­шет «За­пис­ки из мерт­во­го до­ма», «За­пис­ки из под­по­лья», «Уни­жен­ные и оскорб­лён­ные», «Зим­ние за­мет­ки о лет­них впе­чат­ле­ни­ях», ро­ма­ны «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ние» и «Иг­рок». По­чти де­сять лет физи­че­ских и мо­раль­ных тер­за­ний обост­ри­ли вос­при­им­чи­вость ав­то­ра к че­ло­ве­че­ским стра­да­ни­ям, уси­лив на­пря­жен­ные по­ис­ки со­ци­аль­ной спра­вед­ли­во­сти. Для совре­мен­ни­ков «За­пис­ки из мерт­во­го до­ма» ока­за­лись от­кро­ве­ни­ем. До До­сто­ев­ско­го ни­кто не ка­сал­ся те­мы изоб­ра­же­ния жиз­ни ка­торж­ных. Од­но­го это­го про­из­ве­де­ния бы­ло до­ста­точ­но для то­го, чтобы пи­са­тель за­нял до­стой­ное ме­сто, как в рус­ской, так и в ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ре.

В 1867 го­ду До­сто­ев­ский пи­шет ро­ман «Бе­сы». Через год по­яв­ля­ет­ся «Днев­ник пи­са­те­ля», в 1875 – ро­ман «Под­ро­сток», в 1876 го­ду из­да­ет­ся рас­сказ «Крот­кая». За два по­след­них го­да сво­ей жиз­ни пи­са­тель со­зда­ет од­но из луч­ших и са­мых глав­ных сво­их про­из­ве­де­ний – ро­ман «Бра­тья Ка­ра­ма­зо­вы».

В по­след­ние го­ды жиз­ни воз­рос­ла по­пуляр­ность пи­са­те­ля. В 1877 г. он был из­бран чле­ном-кор­ре­спон­ден­том Ака­де­мии на­ук.

Твор­че­ство До­сто­ев­ско­го ока­за­ло боль­шое вли­я­ние на рус­скую и ми­ро­вую куль­ту­ру. Фри­дрих Ниц­ше при­зна­вал, что До­сто­ев­ский был един­ствен­ным ав­то­ром-пси­хо­ло­гом, став­шим от­ча­сти его учи­те­лем.

Од­на­ко наи­боль­ший успех про­из­ве­де­ния пи­са­те­ля по­лу­чи­ли по­сле его смер­ти. Мно­ги­ми пи­са­те­ля­ми кри­ти­ка­ми Фе­дор Ми­хай­ло­вич был при­знан од­ним из ве­ли­чай­ших рос­сий­ских пи­са­те­лей-фило­со­фов, за­тро­нув­ших наи­бо­лее ост­рые жиз­нен­ные во­про­сы.

На­сто­я­щее имя Кар­ло Ло­рен­ци­ни.

Ро­дил­ся во Фло­рен­ции. Его ро­ди­те­ли, ра­бо­тав­шие при­слу­гой в до­ме бо­га­тых фло­рен­тий­цев, от­да­ли стар­ше­го сы­на (он был пер­вен­цем из де­ся­ти де­тей) учить­ся в се­ми­на­рию. Но Кар­ло не при­вле­ка­ла сте­зя свя­щен­ни­ка, и по­сле окон­ча­ния се­ми­на­рии он по­сту­пил ра­бо­тать в книж­ный ма­га­зин, за­тем об­ра­тил­ся к жур­на­ли­сти­ке. Кар­ло из­да­вал са­ти­ри­че­ский жур­нал, пи­сал рас­ска­зы, очер­ки, ко­ми­че­ские сцен­ки. Свой пер­вый ро­ман ав­тор опуб­ли­ко­вал в 1850 го­ду.

Из­вест­ность Кар­ло Кол­ло­ди (псев­до­ним «Кол­ло­ди» Кар­ло взял по на­зва­нию род­ной де­рев­ни сво­ей ма­те­ри) по­лу­чил в 1856 го­ду, с вы­хо­дом ро­ма­на "Пар". С 1875 го­да пи­са­тель об­ра­тил­ся к дет­ской ли­те­ра­ту­ре, вы­пу­стив свои пе­ре­во­ды ска­зок Шар­ля Пер­ро. С тех пор ли­те­ра­ту­ра для ма­лы­шей де­ла­ет­ся для Кол­ло­ди глав­ной.

В 1880 го­ду пи­са­тель на­чал ра­бо­ту над "Ис­то­ри­ей бу­рат­ти­но" (по-ита­льян­ски "burattino" - "кук­ла, ма­ри­о­нет­ка"); она пуб­ли­ко­ва­лась по ча­стям в "Га­зе­те для де­тей" под на­зва­ни­ем "При­клю­че­ния Пи­нок­кио" в 1881-1883 го­дах. Кол­ло­ди хо­тел за­кон­чить сказ­ку на том, что Пи­нок­кио по­ве­си­ли, но де­ти-чи­та­те­ли бур­но за­про­те­сто­ва­ли, и в ито­ге по­сле­до­ва­ло про­дол­же­ние сказ­ки. В 1883 го­ду фло­рен­тий­ский из­да­тель Фе­ли­че Па­джи со­брал все гла­вы и вы­пу­стил сказ­ку от­дель­ной кни­гой. Она на­зы­ва­лась так - "Пи­нок­кио. Ис­то­рия од­ной ма­ри­о­нет­ки". А на­ри­со­вал де­ре­вян­но­го че­ло­веч­ка со­оте­че­ствен­ник пи­са­те­ля ху­дож­ник Эн­ри­ко Ма­цан­ти. По­весть за­вер­ши­лась тем, что Пи­нок­кио из де­ре­вян­ной кук­лы пре­вра­тил­ся в че­ло­ве­ка.

К на­ча­лу ХХ ве­ка сказ­ка «При­клю­че­ния Пи­нок­кио. Ис­то­рия од­ной ма­ри­о­нет­ки» вы­дер­жа­ла в Ита­лии бо­лее пя­ти­сот из­да­ний. Это од­на из са­мых смеш­ных и са­мых тро­га­тель­ных книг ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры. Де­ре­вян­но­го длин­но­но­со­го Пи­нок­кио, неснос­но­го, но доб­ро­го, буй­но­го, но чув­стви­тель­но­го, ост­ро­ум­но­го, но глу­по­го как проб­ка, упря­мо­го как осел, плак­си­во­го и смеш­ли­во­го, эго­и­стич­но­го и ве­ли­ко­душ­но­го, зна­ют во всех стра­нах. 

Эта кни­га при­нес­ла ав­то­ру ми­ро­вую сла­ву и бы­ла пе­ре­ве­де­на на 260 язы­ков.

В Рос­сии сказ­ка впер­вые бы­ла опуб­ли­ко­ва­на в 1906 го­ду из­да­тель­ством М.О. Воль­фа, при­чем бы­ло ука­за­но, что пе­ре­вод сде­лан с 480-го ита­льян­ско­го из­да­ния! Сказ­ка бы­ла опуб­ли­ко­ва­на под за­гла­ви­ем «При­клю­че­ния де­ре­вян­но­го маль­чи­ка». За­тем она из­да­ва­лась под раз­ны­ми на­зва­ни­я­ми: «При­клю­че­ния па­я­ца», «Ис­то­рия кук­лы», «При­клю­че­ния фисташ­ки» и т.п.

А.Н. Тол­стой ре­шил пе­ре­ска­зать сказ­ку Кар­ло Кол­ло­ди по-сво­е­му. И в 1936 го­ду он вы­пу­стил свою кни­гу, дав ей на­зва­ние «Зо­ло­той клю­чик, или При­клю­че­ния Бу­ра­ти­но». С тех пор Пи­нок­кио об­рел в на­шей стране вто­рую жизнь.

В ма­лень­ком ита­льян­ском го­род­ке Кол­ло­ди, в честь ко­то­ро­го дет­ский пи­са­тель Кар­ло Ло­рен­ци­ни взял се­бе псев­до­ним, сто­ит ред­кост­ное из­ва­я­ние - па­мят­ник ли­те­ра­тур­но­му ге­рою, де­ре­вян­но­му маль­чиш­ке по име­ни Пи­нок­кио. На па­мят­ни­ке вы­се­че­на над­пись:
 Бес­смерт­но­му Пи­нок­кио -- бла­го­дар­ные чи­та­те­ли в воз­расте от че­ты­рех до се­ми­де­ся­ти лет.

«Книж­кам сво­им я ста­вил прак­ти­че­скую, бо­е­вую,

ре­во­лю­ци­он­ную цель: по­ка­зать,

как мы бо­ро­лись во дни граж­дан­ской вой­ны,

 по­ка­зать без вы­чур­но­сти, без вы­дум­ки <...> .

Я пи­сал ис­то­ри­че­ские, на­уч­но про­ра­бо­тан­ные ве­щи,

дав их в ху­до­же­ствен­ной фор­ме».

Д.А.Фур­ма­нов

Ро­дил­ся в кре­стьян­ской се­мье. Ро­ди­те­ли бу­ду­ще­го пи­са­те­ля жи­ли в по­сто­ян­ной за­бо­те о мно­го­чис­лен­ной се­мье. У ма­лень­ко­го Ми­тяя (так зва­ли Фур­ма­но­ва в дет­стве, так его на­зы­ва­ли позд­нее и дру­зья) бы­ло ше­сте­ро бра­тьев и се­стер.

Две­на­дца­ти лет Фур­ма­нов окон­чил го­род­ское учи­ли­ще, и отец от­дал его в тор­го­вую шко­лу. С это­го вре­ме­ни у бу­ду­ще­го пи­са­те­ля по­яв­ля­ют­ся кни­ги-днев­ни­ки со сти­ха­ми, и ста­но­вит­ся яс­но, что тор­го­вая шко­ла – это не его сте­зя. Чи­тал он все, что по­па­да­лось под ру­ку. Ав­тор при­зна­вал­ся, что за­по­ем чи­тал Ко­нан -Дой­ля, Валь­те­ра Скот­та, Жю­ля Вер­на. Кро­ме про­из­ве­де­ний ино­стран­ных ав­то­ров, Ми­тяй ин­те­ре­со­вал­ся и твор­че­ством та­ких рус­ских клас­си­ков как Лер­мон­тов, Жу­ков­ский, Тур­ге­нев, Пуш­кин. Рус­ская ли­те­ра­ту­ра ста­ла лю­би­мым пред­ме­том Фур­ма­но­ва. В 1912-1914 го­дах Фур­ма­нов учил­ся на фило­ло­ги­че­ском фа­куль­те­те Мос­ков­ско­го уни­вер­си­те­та. На­чал пе­ча­тать­ся с 1912 го­да, а си­сте­ма­ти­че­ски его про­из­ве­де­ния ста­ли из­да­вать­ся по­сле Ок­тябрь­ской ре­во­лю­ции 1917 го­да. В го­ды Граж­дан­ской вой­ны 1918-1920 го­дов вы­сту­пал глав­ным об­ра­зом как пуб­ли­цист.

В го­ды 1-й ми­ро­вой вой­ны 1914-1918 го­дов был бра­том ми­ло­сер­дия, на са­ни­тар­ных по­ез­дах Зем­ско­го со­ю­за, по­бы­вал на Кав­ка­зе, в Си­би­ри, на За­пад­ном и Юго-За­пад­ном фрон­тах. Участ­во­вал в ре­во­лю­ци­он­ных со­бы­ти­ях в Ива­но­во-Воз­не­сен­ске, был ко­мис­са­ром Ча­па­ев­ской ди­ви­зии, на­чаль­ни­ком по­лит­управ­ле­ния Тур­ке­стан­ско­го фрон­та. В за­мет­ках то­го вре­ме­ни, ко­то­рые он по­сы­лал в сто­лич­ные га­зе­ты, все­гда го­во­ри­лось о бо­ях и о пси­хо­ло­ги­че­ских пе­ре­жи­ва­ни­ях сол­дат.

Ко­гда Дмит­рий Фур­ма­нов всту­пил на путь про­фес­сио­наль­но­го ли­те­ра­то­ра, он об­ла­дал уже опре­де­лен­ным ли­те­ра­тур­ным опы­том. Им бы­ло со­чи­не­но око­ло трех­сот сти­хо­тво­ре­ний. С 1910 го­да Фур­ма­нов на­чи­на­ет ве­сти днев­ник, не рас­ста­ва­ясь с ним ни при ка­ких об­сто­я­тель­ствах до кон­ца жиз­ни. Днев­ни­ки Фур­ма­но­ва пред­став­ля­ют со­бой вы­да­ю­щий­ся че­ло­ве­че­ский и ис­то­ри­че­ский до­ку­мент. Имен­но то­гда рас­крыл­ся его неза­у­ряд­ный та­лант ор­га­ни­за­то­ра и про­па­ган­ди­ста, при­чем в ред­ком со­че­та­нии со спо­соб­но­стью не утра­чи­вать по­ни­ма­ния ре­аль­ной слож­но­сти со­ци­аль­ных от­но­ше­ний и ин­те­ре­сов лю­дей.

Вступ­ле­ние Фур­ма­но­ва в ли­те­ра­ту­ру свя­за­но с со­зда­ни­ем и пуб­ли­ка­ци­ей по­ве­сти «Крас­ный де­сант» — пер­во­го опы­та Фур­ма­но­ва в том ли­те­ра­тур­ном ро­де, ко­то­рый в даль­ней­шем опре­де­лит его ме­сто и зна­че­ние как пи­са­те­ля. Ав­тор вспо­ми­на­ет о по­ве­сти "Крас­ный де­сант", на­пи­сан­ной про со­бы­тия на Ку­ба­ни в 1920 го­ду: «Те­перь, в вос­по­ми­на­ни­ях, этот ред­кий в во­ен­ной ис­то­рии при­мер реч­но­го рей­да <...> ка­жет­ся мне ка­ким-то по­лу­фан­та­сти­че­ским со­бы­ти­ем. Взяв­шись опи­сать его в ху­до­же­ствен­ной фор­ме, я остав­ляю в то же вре­мя са­мую кан­ву со­бы­тий, их по­сле­до­ва­тель­ное раз­ви­тие, да­же их де­та­ли нетро­ну­ты­ми, пе­ре­даю на­сто­я­щую дей­стви­тель­ность. Да и нуж­ды нет, что-ли­бо до­бав­лять и при­ду­мы­вать: в ис­то­рии граж­дан­ской вой­ны бы­ли та­кие «чу­де­са», что, кро­ме участ­ни­ков, их все при­ни­ма­ют за сказ­ку».

"Ча­па­ев" - од­но из луч­ших про­из­ве­де­ний со­вет­ской про­зы 1920-х го­дов. Пи­са­тель тща­тель­но со­би­рал ма­те­ри­а­лы о лич­но­сти Ча­па­е­ва и ис­то­рии его ди­ви­зии, дол­го раз­мыш­лял над жан­ром бу­ду­ще­го про­из­ве­де­ния, так и не най­дя для се­бя ка­ко­го-ли­бо удо­вле­тво­ри­тель­но­го его обо­зна­че­ния. Кни­га зна­чи­тель­но от­ли­ча­ет­ся от зна­ме­ни­то­го филь­ма, сня­то­го по её мо­ти­вам в 1934 го­ду.

«Ча­па­ев» — раз­вер­ну­тый порт­рет од­ной лич­но­сти; «Мя­теж» — ис­то­рия од­но­го со­бы­тия. Па­рал­лель­но с «Мя­те­жом» Фур­ма­нов со­зда­ет неболь­шую по­весть «В во­сем­на­дца­том го­ду». Это про­из­ве­де­ние при­ме­ча­тель­но тем, что пред­став­ля­ет со­бой пер­вое в ли­те­ра­ту­ре об­ра­ще­ние к те­ме мо­ло­де­жи в Граж­дан­ской войне.

В 1924-1925 го­дах Фур­ма­нов был сек­ре­та­рем Мос­ков­ской ас­со­ци­а­ции про­ле­тар­ских пи­са­те­лей (МАПП).

Успех книг пи­са­те­ля был огром­ный. Они разо­шлись по­чти в 300 000 эк­зем­пля­ров. Ред­ко кто из на­ших клас­си­ков, са­мых ве­ли­ких, по ко­ли­че­ству рас­про­стра­нен­ных эк­зем­пля­ров мог стать ря­дом с Фур­ма­но­вым. Про­из­ве­де­ния Фур­ма­но­ва пе­ре­ве­де­ны на язы­ки на­ро­дов СССР и ино­стран­ные язы­ки, ин­сце­ни­ро­ва­ны и экра­ни­зи­ро­ва­ны.

Дмит­рий Ан­дре­евич про­жил ко­рот­кую жизнь, от­лич­ную от су­деб мно­гих совре­мен­ни­ков яв­ным при­сут­стви­ем ода­рен­но­сти и по­хо­жую на них необ­хо­ди­мо­стью по­сто­ян­но­го вы­бо­ра пу­ти в же­сто­кую эпо­ху ис­то­ри­че­ских пе­ре­мен.

«...ху­дож­ник во мне ро­дил­ся все-та­ки рань­ше, чем пи­са­тель.

 Нуж­ные сло­ва при­шли поз­же».

Е.И. Ча­ру­шин

Встре­ча­лось ли вам та­кое, чтобы в од­ном че­ло­ве­ке счаст­ли­во со­че­та­лись два уме­ния, два та­лан­та – рас­сказ­чи­ка и ху­дож­ни­ка. А наш зем­ляк пи­са­тель Е. Ча­ру­шин об­ла­дал та­ким да­ром. Он сам ил­лю­стри­ро­вал свои кни­ги, этим необы­чен и уни­ка­лен Ча­ру­шин, и этим цен­но его твор­че­ство.

Ро­дил­ся Ев­ге­ний Ива­но­вич в 1901 го­ду в го­ро­де Ки­ро­ве, в то вре­мя но­сив­шем на­зва­ние Вят­ка. Отец пи­са­те­ля, Иван Ча­ру­шин, был из­вест­ным ху­дож­ни­ком-ар­хи­тек­то­ром. Он лю­бил своё де­ло, су­мел за­ин­те­ре­со­вать им ма­лень­ко­го сы­на и на­учил его хо­ро­шо ри­со­вать. «Я вы­рос с ка­ран­да­шом и ки­стью в ру­ках», – вспо­ми­нал о сво­ем дет­стве Ев­ге­ний Ива­но­вич. На­блю­дал за ра­бо­той от­ца, сам увле­чен­но ри­со­вал что-ни­будь. А вме­сте с ма­мой хо­дил в лес. Там они со­би­ра­ли се­ме­на цве­тов, вы­ка­пы­ва­ли раз­ные рас­те­ния, и по­том до­ма это пре­вра­ща­лось в чу­до-сад. Лю­би­мым чте­ни­ем ма­лень­ко­го Же­ни бы­ли кни­ги о жиз­ни жи­вот­ных. Се­тон-Томп­сон, Лонг, Би­ар -- вот его лю­би­мые ав­то­ры. Но од­на­жды отец по­да­рил ему на день рож­де­ния семь тя­же­лых фо­ли­ан­тов. Это бы­ли кни­ги А. Э. Бре­ма «Жизнь жи­вот­ных». Его фун­да­мен­таль­ный труд в се­ми то­мах бы­ли са­мы­ми до­ро­ги­ми для Ев­ге­ния Ива­но­ви­ча кни­га­ми. Их он бе­рег и пе­ре­чи­ты­вал всю жизнь. «Я чи­тал их за­по­ем, - вспо­ми­нал Ча­ру­шин, - и ни­ка­кие «Нат Пин­кер­то­ны» и «Ник Кар­те­ры» не мог­ли срав­нить­ся с Бре­мом». И то, что ри­со­вал на­чи­на­ю­щий ху­дож­ник все боль­ше зве­рей да птиц, в этом то­же нема­лая до­ля вли­я­ния Бр­э­ма.

Ев­ге­ний Ча­ру­шин пре­крас­но иг­рал на скрип­ке, пи­сал сти­хи, был непло­хим ак­те­ром и лю­бил изоб­ре­тать что-то но­вое, за что и по­лу­чил про­зви­ще от сво­их дру­зей «Ев­ге­ша-изоб­ре­та­тель». Немно­гие зна­ют о том, что Ев­ге­ний со­здал несколь­ко па­тен­тов на изоб­ре­те­ния, в част­но­сти, пла­нер, на ко­то­ром он ле­тал, а так­же лы­жи-по­плав­ки, с по­мо­щью ко­то­рых бы­ло воз­мож­но хо­дить по во­де.

По­сле окон­ча­ния шко­лы Ев­ге­ний Ча­ру­шин от­слу­жил че­ты­ре го­да в ар­мии, вер­нул­ся до­мой и ре­шил учить­ся на про­фес­сио­наль­но­го ху­дож­ни­ка в де­ко­ра­тив­ных ма­стер­ских Вят­ско­го губ­во­ен­ко­ма­та. За­тем Ча­ру­шин по­сту­пил на жи­во­пис­ный фа­куль­тет в Пе­тер­бург­скую Ака­де­мию ху­до­жеств (ВХУТЕИН), где за­ни­мал­ся пять лет, с 1922 по 1927 год, у А.Ка­ре­ва, А.Са­ви­но­ва, М.Ма­тю­ши­на, А.Ры­ло­ва.

При­ро­да на­столь­ко силь­но вдох­нов­ля­ла Ев­ге­ния Ча­ру­ши­на и пе­ре­пол­ня­ла ра­до­стью его ду­шу, что толь­ко изоб­ра­зи­тель­ны­ми сред­ства­ми бы­ло невоз­мож­но пе­ре­дать пол­но­ту ощу­ще­ний твор­че­ской лич­но­сти, по­это­му вско­ре на по­мощь Ча­ру­ши­ну – ху­дож­ни­ку при­шло сло­во. Свой пер­вый рас­сказ «Щур» ав­тор на­пи­сал вме­сте с по­этом С.Я. Мар­ша­ком. В 1929 го­ду в из­вест­ных дет­ских жур­на­лах по­яви­лись рас­ска­зы «Вол­чиш­ко», «Мед­ве­жа­та» и дру­гие ин­те­рес­ные ис­то­рии для де­тей о жи­вот­ном ми­ре. Ес­ли вни­ма­тель­но при­смот­реть­ся к лю­бой из книг Ев­ге­ния Ча­ру­ши­на, то сра­зу же бро­са­ет­ся в гла­за уни­каль­ное един­ство ил­лю­стра­ции и тек­ста.

До вой­ны Ев­ге­ний Ива­но­вич Ча­ру­шин со­здал око­ло двух де­сят­ков книг: «Птен­цы», «Вол­чиш­ко и дру­гие», «Об­ла­ва», «Цып­ля­чий го­род», «Джунгли - пти­чий рай», «Жи­вот­ные жар­ких стран». Про­дол­жал он ил­лю­стри­ро­вать дру­гих ав­то­ров - С.Я.Мар­ша­ка, М.М.При­шви­на, В.В.Би­ан­ки. Во вре­мя вой­ны Ча­ру­ши­на эва­ку­и­ро­ва­ли из Ле­нин­гра­да на ро­ди­ну, в Ки­ров. Он ри­со­вал пла­ка­ты для «Окон ТАСС», пи­сал кар­ти­ны на пар­ти­зан­скую те­му, оформ­лял спек­так­ли в Ки­ров­ском те­ат­ре дра­мы, рас­пи­сы­вал по­ме­ще­ние дет­ско­го са­да од­но­го из за­во­дов и фойе до­ма пи­о­не­ров и школь­ни­ков.

По­след­ней, ил­лю­стри­ро­ван­ной пи­са­те­лем ра­бо­той, ста­ла кни­га под на­зва­ни­ем «Дет­ки в клет­ке» на сти­хи С. Я. Мар­ша­ка. А в 1965 го­ду ему по­смерт­но бы­ла при­суж­де­на зо­ло­тая ме­даль на меж­ду­на­род­ной вы­став­ке дет­ской кни­ги в Лейп­ци­ге.

Ев­ге­ний Ива­но­вич Ча­ру­шин во­шел в ис­то­рию как один из лю­би­мых дет­ских ав­то­ров, увле­ка­тель­но рас­ска­зы­ва­ю­щих о при­ро­де и жи­вот­ном ми­ре. Бес­спор­но, он стал луч­шим ху­дож­ни­ком-ани­ма­ли­стом в Рос­сии, рав­ных ему не бы­ло и нет по сей день. Кни­ги для де­тей, ко­то­рые пи­са­тель со­здал при жиз­ни, при­нес­ли ра­дость не од­но­му по­ко­ле­нию юных чи­та­те­лей и на­учи­ли их по­лю­бить за­га­доч­ный мир зве­рей и птиц.