От­цом пи­са­те­ля был Жо­зеф Лео­польд Си­гис­бер Гю­го - ге­не­рал на­по­лео­нов­ской ар­мии, а его ма­те­рью бы­ла Со­фи Тре­бю­ше - дочь су­до­вла­дель­ца, ро­я­лист­ка-воль­те­рьян­ка. Ран­нее дет­ство Гю­го про­те­ка­ло в Мар­се­ле, на Кор­си­ке, на Эль­бе, в Ита­лии, в Мад­ри­де, где про­хо­ди­ла слу­жеб­ная де­я­тель­ность его от­ца, и от­ку­да се­мья каж­дый раз воз­вра­ща­лась в Па­риж. Пу­те­ше­ствия оста­ви­ли глу­бо­кое впе­чат­ле­ния в ду­ше бу­ду­ще­го по­эта и под­го­то­ви­ли его ро­ман­ти­че­ское ми­ро­со­зер­ца­ние. Сам Гю­го го­во­рил позд­нее, что Ис­па­ния бы­ла для него «вол­шеб­ным ис­точ­ни­ком, во­ды ко­то­ро­го опья­ни­ли его на­все­гда».

За­ни­мать­ся со­чи­ни­тель­ством Гю­го на­чал в 14-лет­нем воз­расте. Его пер­вые пуб­ли­ка­ции – де­бют­ные сти­хи и ро­ман «Бюг Жар­галь» - от­но­сят­ся к 1821 г.

Пер­вая зре­лая ра­бо­та Вик­то­ра Гю­го в жан­ре ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ры бы­ла на­пи­са­на в 1829 го­ду и от­ра­зи­ла острое со­ци­аль­ное со­зна­ние пи­са­те­ля, что про­дол­жи­лось в его по­сле­ду­ю­щих ра­бо­тах. По­весть «По­след­ний день при­го­во­рён­но­го к смер­ти» ока­за­ла боль­шое вли­я­ние на та­ких пи­са­те­лей как Аль­бер Ка­мю, Чарльз Дик­кенс и Ф. М. До­сто­ев­ский. В  этом же го­ду  Гю­го пи­шет еще од­но став­шее ре­зо­нанс­ным про­из­ве­де­ние - дра­му «Эр­на­ни», ко­то­рое по­ста­ви­ло точ­ку в ли­те­ра­тур­ных спо­рах, озна­ме­но­вав окон­ча­тель­ную по­бе­ду де­мо­кра­ти­че­ско­го ро­ман­тиз­ма.

Но пер­вым пол­но­цен­ным ро­ма­ном Гю­го станет неве­ро­ят­но успеш­ный «Со­бор Па­риж­ской Бо­го­ма­те­ри», ко­то­рый был опуб­ли­ко­ван в 1831 го­ду и быст­ро пе­ре­ве­ден на мно­гие язы­ки по всей Ев­ро­пе. Од­ним из эф­фек­тов ро­ма­на бы­ло при­вле­че­ние вни­ма­ния к за­пу­сте­ло­му Со­бо­ру Па­риж­ской Бо­го­ма­те­ри, ко­то­рый стал при­вле­кать ты­ся­чи ту­ри­стов, про­чи­тав­ших по­пуляр­ный ро­ман. Кни­га так­же со­дей­ство­ва­ла воз­рож­де­нию ува­же­ния к ста­рым зда­ни­ям, ко­то­рые сра­зу по­сле это­го ста­ли ак­тив­но бе­речь.

Пи­са­тель про­вел на чуж­бине по­чти два де­сят­ка лет, жи­вя на бри­тан­ских ост­ро­вах, где им бы­ли на­пи­са­ны по­лу­чив­шие огром­ную из­вест­ность про­из­ве­де­ния, в част­но­сти, ли­ри­че­ский сбор­ник «Со­зер­ца­ния», ро­ма­ны «От­вер­жен­ные», «Тру­же­ни­ки мо­ря», «Че­ло­век, ко­то­рый сме­ет­ся».

На склоне дней Гю­го мно­го сил от­да­ет по­э­зии. Один за дру­гим вы­хо­дят сбор­ни­ки его сти­хо­тво­ре­ний. В 1883 го­ду за­вер­шен гран­ди­оз­ный эпос, плод мно­гих лет тру­да - «Ле­ген­да ве­ков». Смерть пре­рва­ла ра­бо­ту Гю­го над сбор­ни­ком «Все стру­ны ли­ры», где по за­мыс­лу дол­жен был быть пред­став­лен весь ре­пер­ту­ар его по­э­зии.

«Счаст­ли­вей­шая стра­на Рос­сия!

Сколь­ко ин­те­рес­ной ра­бо­ты в ней,

сколь­ко вол­шеб­ных воз­мож­но­стей,

слож­ней­ших за­дач!

Ни­ко­гда ни­ко­му не за­ви­до­вал,

но за­ви­дую лю­дям бу­ду­ще­го...»

Н.Г. Га­рин-Ми­хай­лов­ский

Ро­дил­ся в Пе­тер­бур­ге в се­мье во­ен­но­го. Се­мья эта при­над­ле­жа­ла к ста­рин­но­му дво­рян­ско­му ро­ду, ко­гда-то од­но­му из са­мых бо­га­тых и знат­ных в Хер­сон­ской гу­бер­нии. Так по­лу­чи­лось, что кре­сти­ли маль­чи­ка сам царь Ни­ко­лай I и мать ре­во­лю­ци­о­нер­ки Ве­ры За­су­лич. 
Пер­во­на­чаль­ное об­ра­зо­ва­ние, по тра­ди­ции дво­рян­ских се­мей, маль­чик по­лу­чил до­ма под ру­ко­вод­ством ма­те­ри, а за­тем, по­сле недол­го­го пре­бы­ва­ния в немец­кой шко­ле, учил­ся в одес­ской Ри­ше­льев­ской гим­на­зии. Окон­чив гим­на­зию, Н.Г. Ми­хай­лов­ский по­сту­пил на юри­ди­че­ский фа­куль­тет Пе­тер­бург­ско­го уни­вер­си­те­та, но про­учил­ся там со­всем недол­го. По окон­ча­нии пер­во­го го­да обу­че­ния он не сдал эк­за­мен по эн­цик­ло­пе­дии пра­ва, за­то в сле­ду­ю­щем го­ду с блес­ком вы­дер­жал всту­пи­тель­ный эк­за­мен в Пе­тер­бург­ский Ин­сти­тут пу­тей со­об­ще­ния. 

До кон­ца сво­ей жиз­ни он за­ни­мал­ся изыс­ка­ни­я­ми и стро­и­тель­ством до­рог - же­лез­ных, элек­три­че­ских, ка­нат­ных и дру­гих - в Мол­да­вии и Бол­га­рии, на Кав­ка­зе и в Кры­му, на Ура­ле и в Си­би­ри, на Даль­нем Во­сто­ке и в Ко­рее. В Вят­скую гу­бер­нию при­ез­жал в свя­зи со стро­и­тель­ством же­лез­ной до­ро­ги. (Рас­сказ «На хо­ду», 1892).

Он был по на­ту­ре по­эт, это чув­ство­ва­лось каж­дый раз, ко­гда он го­во­рил о том, что лю­бит, во что ве­рит. Но он был по­этом тру­да.  На ли­те­ра­тур­ное по­при­ще Н.Г. Ми­хай­лов­ский всту­пил в 1892 го­ду с по­ве­стью "Дет­ство Те­мы" и рас­ска­зом "Несколь­ко лет в де­ревне", ко­то­рые име­ли боль­шой успех. Как пи­са­тель он вы­сту­пал под псев­до­ни­мом Н.Га­рин: от име­ни Ге­ор­гий, или, как зва­ли в се­мье, Га­ря.

Ито­гом ли­те­ра­тур­но­го тру­да Га­ри­на-Ми­хай­лов­ско­го яви­лась ав­то­био­гра­фи­че­ская тет­ра­ло­гия: «Дет­ство Те­мы» (1892), «Гим­на­зи­сты» (1893), «Сту­ден­ты» (1895), «Ин­же­не­ры» (опубл.1907), по­свя­щен­ная судь­бам мо­ло­до­го по­ко­ле­ния ин­тел­ли­ген­ции «пе­ре­лом­но­го вре­ме­ни». Эта тет­ра­ло­гия - наи­бо­лее из­вест­ное из про­из­ве­де­ний Га­ри­на. «Дет­ство Те­мы» - луч­шая часть тет­ра­ло­гии. Ав­тор вос­про­из­во­дит дет­скую пси­хо­ло­гию со всей све­же­стью и пол­но­той дет­ских впе­чат­ле­ний.
Ре­зуль­та­том пу­те­ше­ствий по Даль­не­му Во­сто­ку яви­лись пу­те­вые очер­ки «По Ко­рее, Мань­чжу­рии и Ляо­дун­ско­му по­лу­ост­ро­ву». В 1898 го­ду, на­хо­дясь в Ко­рее, Га­рин-Ми­хай­лов­ский со­ста­вил сбор­ник «Ко­рей­ские сказ­ки». 

Ли­те­ра­тур­ное твор­че­ство при­нес­ло Н.Г. Га­ри­ну-Ми­хай­лов­ско­му ши­ро­кую из­вест­ность еще при жиз­ни. Луч­шие из его про­из­ве­де­ний пе­ре­жи­ли ав­то­ра. Кни­ги пи­са­те­ля и се­го­дня пе­ре­из­да­ют­ся и не за­дер­жи­ва­ют­ся на при­лав­ках книж­ных ма­га­зи­нов и пол­ках биб­лио­тек. Доб­ро­та, ис­крен­ность, зна­ние глу­бин че­ло­ве­че­ской ду­ши и слож­но­стей жиз­ни, ве­ра в ра­зум и со­весть че­ло­ве­ка, лю­бовь к Ро­дине и под­лин­ный де­мо­кра­тизм - все это и се­го­дня близ­ко и до­ро­го в луч­ших кни­гах пи­са­те­ля на­ше­му совре­мен­ни­ку. 

Ев­ге­ний Гриш­ко­вец – это че­ло­век, вся жизнь ко­то­ро­го нераз­рыв­но свя­за­на с ис­кус­ством. В на­сто­я­щее вре­мя он из­ве­стен как пи­са­тель, му­зы­кант, ак­тер, дра­ма­тург и да­же блоггер. 
Ев­ге­ний по­явил­ся на свет в го­ро­де Ке­ме­ро­во в се­мье сту­ден­тов-вто­ро­курс­ни­ков.
Имея на ру­ках ди­плом фило­ло­га, Ев­ге­ний Гриш­ко­вец ре­шил еще неко­то­рое вре­мя по­свя­тить сво­е­му об­ра­зо­ва­нию и на несколь­ко лет уехал в Гер­ма­нию. Здесь – в го­ро­де Кельн – мо­ло­дой па­рень изу­чал немец­кий язык, а так­же зна­ко­мил­ся с твор­че­ством ев­ро­пей­ских те­ат­ров. 
В 1998-м го­ду ак­тер пе­ре­ехал в Ка­ли­нин­град, где вско­ре на­чал ра­бо­тать над со­зда­ни­ем но­вых по­ста­но­вок. 
В на­ча­ле 2000-х го­дов Ев­ге­ний Гриш­ко­вец на­чал ра­бо­тать так­же в ка­че­стве му­зы­кан­та. В этот пе­ри­од он вы­сту­пал и за­пи­сы­вал ком­по­зи­ции пре­иму­ще­ствен­но с груп­пой «Би­гу­ди», вме­сте с ко­то­рой в об­щей слож­но­сти за­пи­сал семь аль­бо­мов. 
Пер­вая кни­га ав­то­ра «Ру­баш­ка» уви­де­ла свет в 2004-м го­ду. В ско­ром вре­ме­ни ро­ман был на­зван де­бю­том го­да в Рос­сии, а так­же вклю­чен в чис­ло но­ми­нан­тов пре­мии «Бу­кер». По­пуляр­ной ста­ла и его вто­рая кни­га – «Ас­фальт», ко­то­рая при­нес­ла сво­е­му ав­то­ру пре­стиж­ную пре­мию «Се­реб­ря­ный сли­ток». 
В по­сле­ду­ю­щие го­ды у ав­то­ра вы­шли кни­ги «Ре­ки» (2005), «План­ка» (2006), «Сле­ды на мне» (2007), «Ас­фальт» (2008), «Год жжиз­ни» (2008), «Про­дол­же­ние жжиз­ни» (2009), «А… а» (2010).

Сум­мар­ный ти­раж книг Ев­ге­ния Гриш­ков­ца – бо­лее 1 мил­ли­о­на эк­зем­пля­ров.

В но­яб­ре 2010 го­да Гриш­ко­вец вы­пу­стил сбор­ник «Са­тис­фак­ция», в ко­то­рый во­шли ки­но­сце­на­рий «Са­тис­фак­ция», че­ты­ре пье­сы и тек­сты пе­сен из сов­мест­ных аль­бо­мов с груп­пой «Би­гу­ди».

В 2011 го­ду вы­шла кни­га «151 эпи­зод жжиз­ни», ко­то­рая яв­ля­ет­ся про­дол­же­ни­ем ин­тернет-днев­ни­ков пи­са­те­ля.

Гриш­ко­вец стал Ла­у­ре­а­том те­ат­раль­ной пре­мии «Зо­ло­тая мас­ка» (2000) в двух но­ми­на­ци­ях («Но­ва­ция» и «Приз кри­ти­ки») за спек­такль «Как я съел со­ба­ку». Кро­ме то­го,  удо­сто­ен пре­мий «Рус­ский брил­ли­ант» (2007) в но­ми­на­ции «Ис­клю­чи­тель­ность» и «Се­реб­ря­ный сли­ток» (2009) ра­дио­стан­ции «Се­реб­ря­ный дождь» за ро­ман «Ас­фальт». На­граж­ден ме­да­лью «Сим­вол На­у­ки».

«По кед­рин­ским стра­ни­цам

идут лю­ди мно­гих по­ко­ле­ний,

со­еди­нён­ные в че­ло­ве­че­ство».

Ев­ге­ний Ев­ту­шен­ко

Ра­но оси­ро­тев, Кед­рин вос­пи­ты­вал­ся хо­ро­шо об­ра­зо­ван­ной ба­буш­кой-дво­рян­кой, ко­то­рая вве­ла его в мир на­род­но­го твор­че­ства, по­зна­ко­ми­ла с по­э­зи­ей Пуш­ки­на, Лер­мон­то­ва, Некра­со­ва, Шев­чен­ко. По­тря­сен­ный по­э­зи­ей Пуш­ки­на, Кед­рин на­чи­на­ет пи­сать сти­хи с 9 лет.

В кон­це 1923 го­да  Дмит­рий Бо­ри­со­вич ста­но­вит­ся од­ним из ве­ду­щих по­этов в ли­те­ра­тур­ном объ­еди­не­нии «Мо­ло­дая куз­ни­ца». Вско­ре он бро­са­ет уче­бу в тех­ни­ку­ме и на­чи­на­ет ра­бо­тать в ком­со­моль­ской га­зе­те «Гря­ду­щая сме­на», пи­шет сти­хи, увле­ка­ет­ся по­э­зи­ей и те­ат­ром.

С 1931 го­да по­се­ля­ет­ся в Под­мос­ко­вье, слу­жит лит­кон­суль­тан­том в из­да­тель­стве “Мо­ло­дая гвар­дия”.  У по­эта был чу­дес­ный дар про­ни­кать в да­ле­кие эпо­хи. В ис­то­рии его ин­те­ре­со­ва­ли не кня­зья и вель­мо­жи, а лю­ди тру­да, твор­цы ма­те­ри­аль­ных и ду­хов­ных цен­но­стей. В 1938 го­ду Кед­рин со­зда­ет ше­девр рус­ской по­э­зии XX в. — по­э­му “Зод­чие”, по­э­ти­че­ское во­пло­ще­ние пре­да­ния о стро­и­те­лях хра­ма Ва­си­лия Бла­жен­но­го.

Дмит­рий Бо­ри­со­вич очень  лю­бил Русь, на­пи­сав о ней, кро­ме «Зод­чих», по­э­мы  «Конь», «Ер­мак», «Князь Ва­силь­ко Ро­стов­ский», «Пес­ня про Але­ну-ста­ри­цу» и др. 

Ра­бо­тая над ис­то­ри­че­ской по­э­мой «Конь», Кед­рин в те­че­ние несколь­ких лет изу­чал ли­те­ра­ту­ру о Москве и её зод­чих, о стро­и­тель­ных ма­те­ри­а­лах то­го вре­ме­ни и спо­со­бах клад­ки, пе­ре­чи­тал мно­же­ство книг об Иване Гроз­ном, де­лал вы­пис­ки из рус­ских ле­то­пи­сей и дру­гих ис­точ­ни­ков, по­се­щал ме­ста, свя­зан­ные с со­бы­ти­я­ми, ко­то­рые со­би­рал­ся опи­сать.

В твор­че­стве по­эта осо­бо вы­де­ля­ет­ся ге­ни­аль­ная дра­ма в сти­хах «Рем­брандт», о тра­ги­че­ском еди­но­бор­стве ге­ни­аль­но­го ху­дож­ни­ка с ми­ром ко­ры­сти и на­жи­вы, на под­го­тов­ку  ко­то­рой у ав­то­ра ушло око­ло двух лет. 

В 1943 го­ду его по­сла­ли на фронт, в 6-ю воз­душ­ную ар­мию, во­ен­ным кор­ре­спон­ден­том га­зе­ты «Со­кол Ро­ди­ны». Во­ен­ный кор­ре­спон­дент Кед­рин пи­сал сти­хи и очер­ки, фе­лье­то­ны и ста­тьи, вы­ез­жал на пе­ре­до­вую, бы­вал у пар­ти­зан. Фрон­то­вые сти­хи по­эта лёт­чи­ки 6-й Воз­душ­ной ар­мии хра­ни­ли в на­груд­ных кар­ма­нах, в план­ше­тах и в марш­рут­ных кар­тах. В кон­це 1943 го­да Кед­рин был на­граж­ден ме­да­лью «За бо­е­вые за­слу­ги». 

Дмит­рий Бо­ри­со­вич был не толь­ко ма­сте­ром ис­то­ри­че­ской по­э­мы и бал­ла­ды, но и пре­вос­ход­ным ли­ри­ком.  По­эт на­чи­на­ет со­зда­вать по­э­му о жен­щи­нах тра­ги­че­ской судь­бы — Ев­до­кии Ло­пу­хи­ной, княжне Та­ра­ка­но­вой, Прас­ко­вье Жем­чу­го­вой. 

Но очень мно­гим пла­нам по­эта не уда­лось сбыть­ся, не хва­ти­ло его жиз­нен­но­го вре­ме­ни.

КРАСОТА

Эти гор­дые лбы вин­чи­ан­ских ма­донн

Я встре­чал не од­на­жды у рус­ских кре­стья­нок,

У ря­зан­ских мо­ло­док, сог­бен­ных тру­дом,

На то­ку мо­ло­тя­щих сно­пы спо­за­ра­нок.

 

У вих­ра­стых маль­чи­шек, что ло­вят гра­чей

И несут в ру­ка­ве по­лу­шуб­ка от­цо­ва,

Я ви­дал эти си­ние звез­ды очей,

Что гля­дят с вдох­но­вен­ных кар­тин Вас­не­цо­ва.

 

С боль­ша­ка пе­ре­шли на от­ре­зок хол­ста

Бур­ла­ков этих ре­пин­ских но­ги бо­сые...

Я те­перь по­ни­маю, что вся кра­со­та -

Толь­ко луч то­го солн­ца, чье имя - Рос­сия!

1942

Ты го­во­ришь, что наш огонь по­гас,

Твер­дишь, что мы со­ста­ри­лись с то­бою,

Взгля­ни ж, как бле­щет небо го­лу­бое!

А ведь оно ку­да ста­рее нас...

1944

«…Ни­ко­гда не то­ро­пи­тесь сда­вать­ся,

ес­ли вам го­во­рят, что это или то

слиш­ком труд­но, ма­ло­до­сти­жи­мо из ва­ше­го по­ло­же­ния,

«луч­ше си­ни­ца в ру­ках, чем жу­равль в небе»,

осмель­тесь и сде­лай­те шаг впе­ред

по же­лан­ной для вас до­ро­ге.

За­тем еще один … и еще…

По­том ко­гда – ни­будь огля­не­тесь на­зад

и уди­ви­тесь – как да­ле­ко вам уда­лось уй­ти».

Му­ра­шо­ва Е. В.

Ро­ди­лась в Ле­нин­гра­де.

Пи­са­те­лем ни­ко­гда быть не меч­та­ла. Со­би­ра­лась стать био­ло­гом. Им и ста­ла, прав­да не сра­зу, сна­ча­ла по­ра­бо­та­ла в зоо­пар­ке и в цир­ке «ша­пи­то» (ра­бо­чей по ухо­ду за жи­вот­ны­ми).

Два­жды окон­чи­ла ЛГУ — био­ло­ги­че­ский и, спу­стя по­чти де­сять лет, пси­хо­ло­ги­че­ский фа­куль­тет по спе­ци­аль­но­сти «Воз­раст­ная пси­хо­ло­гия». С на­уч­ны­ми экс­пе­ди­ци­я­ми объ­ез­ди­ла весь Со­юз. Бы­ла на юге, на се­ве­ре (Ба­рен­це­во, Бе­лое мо­ря), на Даль­нем Во­сто­ке (Са­ха­лин, Кам­чат­ка, ост­ро­ва).

Пи­са­тель­ство для Ека­те­ри­ны Ва­ди­мов­ны - мно­го­лет­нее хоб­би. Пи­са­ла ещё в школь­ные го­ды, пер­вый рас­сказ был про ко­та Дер­ви­ша, ко­то­рый по­мо­гал со­вет­ским гео­ло­гам ис­кать по­лез­ные ис­ко­па­е­мые и бо­роть­ся с бас­ма­ча­ми. Пер­вая по­весть «Та­лис­ман» бы­ла опуб­ли­ко­ва­на в дет­ги­зов­ском аль­ма­на­хе «Друж­ба» в 1989 го­ду. Пи­са­ла дет­ские по­ве­сти, ис­то­ри­че­ские ро­ма­ны, на­уч­но-по­пуляр­ные книж­ки по пси­хо­ло­гии для ро­ди­те­лей.

 Ее ав­тор­ству при­над­ле­жат та­кие кни­ги как «По­ло­са от­чуж­де­ния», «Ваш непо­нят­ный ре­бе­нок», «Од­но чу­до на всю жизнь», «Ба­ра­баш­ка – это я», «Глаз бу­ри», «Си­бир­ская лю­бовь», «Гвар­дия тре­во­ги».   При­вле­ка­ет Ека­те­ри­ну Ва­ди­мов­ну и ис­то­рия стра­ны. «Афа­на­сий Ни­ки­тин: по­весть о твер­ском куп­це», «Ве­щий Олег», «Князь - ча­ро­дей» (о Все­сла­ве По­лоц­ком) и дру­гие кни­ги, ко­то­рые пред­ла­га­ют увле­ка­тель­ное пу­те­ше­ствие - по­вест­во­ва­ние из жиз­ни на­ших ве­ли­ких со­оте­че­ствен­ни­ков.          

В се­рии «Сказ­ки о ху­дож­ни­ках» Ека­те­ри­на Ва­ди­мов­на пред­ло­жи­ла несколь­ко кни­жек, ко­то­рые в до­ступ­ной ска­зоч­ной фор­ме зна­ко­мят са­мых ма­лень­ких чи­та­те­лей с био­гра­фи­я­ми зна­ме­ни­тых ху­дож­ни­ков.

Ру­ко­пись по­ве­сти «Класс кор­рек­ции» из – за остро­ты под­ня­тых в ней про­блем про­ле­жа­ла в сто­ле у ав­то­ра це­лых пять лет, ни од­но из­да­тель­ство не риск­ну­ло опуб­ли­ко­вать. Прак­ти­че­ски все де­та­ли био­гра­фий ге­ро­ев по­ве­сти взя­ты из ре­аль­ной жиз­ни, из тех ее сто­рон, за­тра­ги­вать ко­то­рые в раз­го­во­ре с детьми не при­ня­то, но необ­хо­ди­мо.

Но да­же неопуб­ли­ко­ван­ная по­весть бы­ла от­ме­че­на несколь­ки­ми на­гра­да­ми: в 2005 го­ду – Вто­рой пре­ми­ей Меж­ду­на­род­но­го кон­кур­са дет­ской и юно­ше­ской ху­до­же­ствен­ной и на­уч­но – по­пуляр­ной ли­те­ра­ту­ры им. А.Н. Тол­сто­го, а в 2006г. – На­цио­наль­ной дет­ской ли­те­ра­тур­ной пре­ми­ей «За­вет­ная меч­та» в но­ми­на­ции «Труд­ный раз­го­вор».

Карл Май ро­дил­ся в очень бед­ной се­мье тка­ча. Все­го в се­мье бы­ло че­тыр­на­дцать де­тей; мно­гие из них скон­ча­лись в юном воз­расте. В дет­стве он лю­бил по­фан­та­зи­ро­вать; учил­ся иг­рать на му­зы­каль­ных ин­стру­мен­тах, по­сти­гал ос­но­вы ком­по­зи­ции. Свои пер­вые день­ги за­ра­бо­тал в две­на­дцать лет, при­слу­жи­вая взрос­лым иг­ро­кам в кег­ли. Там он по­зна­ко­мил­ся с че­ло­ве­ком, ко­то­рый вер­нул­ся до­мой из Со­еди­нен­ных Шта­тов; маль­чик с ин­те­ре­сом слу­шал рас­ска­зы о его при­клю­че­ни­ях.

В пер­вой по­ло­вине 70-х го­дов про­шло­го ве­ка маль­чиш­ки и дев­чон­ки не от­ры­ва­ясь смот­ре­ли филь­мы «Вер­ная ру­ка - друг ин­дей­цев», «Вин­не­ту - вождь апа­чей» и мно­гое бы от­да­ли за то, чтобы иметь воз­мож­ность про­чи­тать кни­ги Кар­ла Фри­дри­ха Мая. Од­на­ко этот немец­кий пи­са­тель чем-то не нра­вил­ся со­вет­ской цен­зу­ре. Мо­жет, по­ли­ти­че­ские взгля­ды у него бы­ли не те, а мо­жет тут и во­все сыг­ра­ла роль ка­кая-ни­будь неле­пая слу­чай­ность. В ре­зуль­та­те кни­ги о Вин­не­ту и его дру­ге Олд Шет­тер­хен­де по­яви­лись на рус­ском язы­ке все­го лишь несколь­ко лет то­му на­зад. В на­шей стране из­ве­стен преж­де все­го бла­го­да­ря немец­ко-юго­слав­ским экра­ни­за­ци­ям книг про от­важ­но­го, бла­го­род­но­го ин­дей­ца Вин­не­ту, бле­стя­ще сыг­ран­но­го кра­сав­цем Гой­ко Ми­ти­чем.

А меж­ду тем, его при­клю­чен­че­ские кни­ги и по сей день чи­та­ют­ся во всем ми­ре, со­пер­ни­чая в по­пуляр­но­сти с ро­ма­на­ми М. Ри­да и Ф. Ку­пе­ра, и осо­бен­но это от­но­сит­ся к цик­лу ро­ма­нов о во­жде ин­дей­цев-апа­чей Вин­не­ту.

Сре­ди по­клон­ни­ков немец­ко­го ро­ма­ни­ста бы­ли и есть как взрос­лые, так и де­ти. Про­из­ве­де­ния о се­ве­ро­аме­ри­кан­ских ин­дей­цах, сквоз­ны­ми ге­ро­я­ми ко­то­рых яв­ля­ют­ся бла­го­род­ней­ший из всех крас­но­ко­жих ин­дей­ских во­и­нов Вин­не­ту и его бе­лый брат - от­важ­ный охот­ник и сле­до­пыт Олд Шет­терх­энд (Ра­зя­щая Ру­ка), немец по про­ис­хож­де­нию, в зна­чи­тель­ной сте­пе­ни оли­це­тво­ря­ю­щий са­мо­го пи­са­те­ля. На этих кра­соч­ных, пол­ных со­стра­да­ния кни­гах Кар­ла Мая во мно­гом ос­но­ва­ны пред­став­ле­ния ев­ро­пей­цев - осо­бен­но нем­цев, ав­стрий­цев, че­хов, гол­ланд­цев - об аме­ри­кан­ских ин­дей­цах, их борь­бе и их ги­бе­ли, о борь­бе Добра и Зла на Ди­ком За­па­де - огром­ном про­стран­стве меж­ду Мис­су­ри и Сан-Фран­цис­ко. В три­ло­гии «Вин­не­ту» чи­та­те­ля ждут опас­ные при­клю­че­ния, же­сто­кие схват­ки, бе­ше­ные скач­ки, по­го­ни, встре­чи с апа­ча­ми и ка­ман­ча­ми и, ко­неч­но, с глав­ны­ми ге­ро­я­ми - Вин­не­ту и Олд Шет­терх­эн­дом.

Кни­ги Кар­ла Мая пе­ре­ве­де­ны бо­лее чем на 30 язы­ков и из­да­ны ти­ра­жом свы­ше ста мил­ли­о­нов эк­зем­пля­ров, по ним по­став­ле­ны мно­го­чис­лен­ные спек­так­ли и ки­но­филь­мы. С 1895 го­да еже­год­но про­да­ва­лись бо­лее 60 000 эк­зем­пля­ров его ро­ма­нов. Наи­боль­шую из­вест­ность при­об­ре­ли ил­лю­стра­ции к его ро­ма­нам, со­здан­ные Са­шей Шнай­де­ром.

Ро­дил­ся в се­мье вла­дель­ца пис­че­бу­маж­но­го ма­га­зи­на. 

Лю­бовь к сво­ей ма­лой ро­дине ав­тор мно­же­ства ро­ма­нов и по­ве­стей про­нес не толь­ко через всю жизнь, но и твор­че­ство. Са­ра­тов яв­лял­ся ме­стом дей­ствия его про­из­ве­де­ний, при­чем опи­сан­ных до­воль­но до­сто­вер­но.

С дет­ства был увле­чён пи­са­тель­ством. Не же­лая ид­ти «в ком­мер­сан­ты», не раз убе­гал из до­ма. В 1911 го­ду по­сту­пил в Мос­ков­ский ком­мер­че­ский ин­сти­тут, а в 1914 го­ду был на­прав­лен в Гер­ма­нию для усо­вер­шен­ство­ва­ния немец­ко­го язы­ка. На­ча­ло Пер­вой ми­ро­вой вой­ны за­ста­ло и за­дер­жа­ло Фе­ди­на в Гер­ма­нии. В ка­че­стве граж­дан­ско­го плен­но­го он имел воз­мож­ность жить и ра­бо­тать в раз­ных го­ро­дах стра­ны, был на раз­ных ра­бо­тах, в том чис­ле ак­тё­ром. В Гер­ма­нии Кон­стан­тин Алек­сан­дро­вич от­крыл для се­бя мир ев­ро­пей­ской куль­ту­ры и до кон­ца сво­их дней оста­вал­ся од­ним из са­мых об­ра­зо­ван­ней­ших со­вет­ских пи­са­те­лей.

Вер­нув­шись в Рос­сию в кон­це 1918 го­да, Фе­дин по­пал в го­род Сыз­рань Сим­бир­ской гу­бер­нии. В фев­ра­ле 1919 го­да ор­га­ни­зо­вал и ре­дак­ти­ро­вал ли­те­ра­тур­но-ху­до­же­ствен­ный жур­нал «От­кли­ки», со­труд­ни­чал в га­зе­тах: «Из­ве­стия Сыз­ран­ских Со­ве­тов», «Алый путь», «Сыз­ран­ский ком­му­нар». В Сыз­ра­ни на­пи­сал свои пер­вые рас­ска­зы: «Сча­стье» и «Дя­дя Ки­сель». По­след­ний был пре­ми­ро­ван в Москве на кон­кур­се «РОСТА» и об­ра­тил на се­бя вни­ма­ние А. М. Горь­ко­го.

С 1921 го­да Кон­стан­тин Алек­сан­дро­вич участ­ник ли­те­ра­тур­ной груп­пы «Се­ра­пи­о­но­вы бра­тья». За­гра­нич­ные впе­чат­ле­ния и по­ис­ки «Се­ра­пи­о­нов» в об­ла­сти «сю­же­то­на­пол­не­ния» во мно­гом опре­де­ли­ли ха­рак­тер пер­во­го ро­ма­на Фе­ди­на «Го­ро­да и го­ды» (1922—1924). Ро­ман ин­те­ре­сен не столь­ко изоб­ра­же­ни­ем ре­во­лю­ции и Граж­дан­ской вой­ны, сколь­ко фор­мой изоб­ра­же­ния со­бы­тий, дан­ных не в 

хро­но­ло­ги­че­ской, а в об­рат­ной по­сле­до­ва­тель­но­сти.

В 1928 го­ду К.А. Фе­дин вы­сту­пил с ро­ма­ном «Бра­тья», где пи­сал о том, как ре­во­лю­ция рас­се­ка­ла род­ство меж­ду людь­ми, в ро­мане — меж­ду бра­тья­ми Ка­ре­вы­ми: Ни­ки­та — ком­по­зи­тор, с его му­чи­тель­ны­ми по­пыт­ка­ми най­ти сво­ей му­зы­ке ме­сто в ре­во­лю­ции; Ро­сти­слав — ре­во­лю­ци­о­нер, с его бра­вур­ны­ми рас­ска­за­ми о же­сто­ких каз­нях, о кро­во­про­ли­ти­ях от име­ни ре­во­лю­ции.

В 1933—1935 го­дах Фе­дин ра­бо­та­ет над ро­ма­ном «По­хи­ще­ние Ев­ро­пы» —пер­вым в со­вет­ской ли­те­ра­ту­ре по­ли­ти­че­ским ро­ма­ном.

В ос­но­ве ро­ма­на — ис­то­рия вза­и­мо­от­но­ше­ний рус­ско­го Ан­дрея Стар­цо­ва, ра­ни­мо­го, ме­чу­ще­го­ся че­ло­ве­ка, и немец­ко­го ком­му­ни­ста Кур­та Ва­на, от­ли­ча­ю­ще­го­ся жест­кой непре­клон­но­стью.

В во­ен­ное вре­мя Кон­стан­тин Алек­сан­дро­вич при­сту­пил к со­зда­нию три­ло­гии, от­ме­чен­ной боль­шим эпи­че­ским раз­ма­хом, — «Пер­вые ра­до­сти» (1945), «Необык­но­вен­ное ле­то» (1947-1948), «Ко­стер» (кн. 1-я — «Втор­же­ние», 1961; кн. 2-я – «Час на­стал», 1965). От ро­ма­на к ро­ма­ну пи­са­тель сле­дил за сме­ной по­ко­ле­ний, за взле­та­ми, рас­цве­та­ми и за­ту­ха­ни­ем су­деб сво­их пер­со­на­жей.

Кон­стан­тин Алек­сан­дро­вич Фе­дин был вид­ным об­ще­ствен­ным де­я­те­лем, на про­тя­же­нии мно­гих лет воз­глав­лял Со­юз пи­са­те­лей (1959—1971), был чле­ном Гер­ман­ской ака­де­мии ис­кусств; неод­но­крат­но по­лу­чал пра­ви­тель­ствен­ные на­гра­ды, был ла­у­ре­а­том Го­судар­ствен­ных пре­мий. Его про­из­ве­де­ния пе­ре­ве­де­ны на мно­гие язы­ки.

Сид­ни Шел­дон ро­дил­ся 11 фев­ра­ля 1917 го­да в Чи­ка­го в ев­рей­ской се­мье.

В дет­стве Шел­дон  пи­сал сти­хи, и они бы­ли опуб­ли­ко­ва­ны, ко­гда маль­чи­ку ед­ва ис­пол­ни­лось 10 лет. Его ка­рье­ра на­ча­лась в 1937 го­ду в Гол­ли­ву­де, где он пи­сал сце­на­рии к филь­мам.

С 1963 го­да Шел­дон  на­чал пи­сать сце­на­рии те­ле­се­ри­а­лов, бла­го­да­ря ко­то­рым он до­стиг неве­ро­ят­ной по­пуляр­но­сти. За них он по­лу­чил несколь­ко пре­мий Эм­ми.

По сце­на­ри­ям Сид­ни Шел­до­на сня­ты филь­мы: «Об­рат­ная сто­ро­на по­лу­но­чи» (1976), «Кров­ная связь» (1979), «Ярость ан­ге­лов» (1983), «Ес­ли на­сту­пит зав­тра» (1986),  «Ярость ан­ге­лов 2» (1986),  «Мель­ни­цы бо­гов» (1988),  «Пес­ки вре­ме­ни» (1992),  «Ни­что не веч­но» (1995) и др.

В 1969 го­ду Шел­дон на­пи­сал свой пер­вый ро­ман «Об­на­жён­ное ли­цо» («Со­рвать мас­ку») и  сра­зу же был на­граж­ден  пре­ми­ей «Эд­га­ра А. По». С тех пор все без ис­клю­че­ния ро­ма­ны Шел­до­на мгно­вен­но по­па­да­ли в спис­ки бест­сел­ле­ров. Он ав­тор та­ких ро­ма­нов, как «Об­рат­ная сто­ро­на по­лу­но­чи» (1974),  «Незна­ко­мец в зер­ка­ле» (1976), «Узы кро­ви» (1977), «Гнев ан­ге­лов» (1980),  «Хо­зя­ин иг­ры» (1982), «Ес­ли на­сту­пит зав­тра» (1985), «Мель­ни­цы бо­гов» (1987), «Пес­ки вре­ме­ни» (1988), «Пол­ноч­ные вос­по­ми­на­ния» (1990), «Ко­нец све­та» (1991), «Звез­ды си­я­ют с небес» (1992), «Ни­что не веч­но» (1994), «Утро, день и ночь» (1995), «Тон­кий рас­чет» (1998) и др. Сум­мар­ный ти­раж этих ро­ма­нов на се­го­дняш­ний день со­став­ля­ет око­ло 300 мил­ли­о­нов эк­зем­пля­ров. Как са­мый «пе­ре­во­ди­мый» ав­тор в ми­ре,  Шел­дон по­пал в Кни­гу ре­кор­дов Гин­не­са.

За за­слу­ги пе­ред ли­те­ра­ту­рой и ки­не­ма­то­гра­фом Сид­ни Шел­дон по­лу­чил имен­ную звез­ду на гол­ли­вуд­ской Ал­лее Сла­вы.

«Дик­кенс был яр­ким вы­ра­зи­те­лем,

сво­е­го ро­да ру­по­ром овла­дев­ше­го Ан­гли­ей

 все­об­ще­го вдох­но­ве­ния, по­ры­ва и

опья­ня­ю­ще­го эн­ту­зи­аз­ма, звав­ше­го всех

и каж­до­го к вы­со­ким це­лям.

Его луч­шие тру­ды яв­ля­ют­ся

вос­тор­жен­ным гим­ном сво­бо­ды.

Всё его твор­че­ство си­я­ет

от­ра­жён­ным све­том ре­во­лю­ции».

Че­стер­тон

Са­мый по­пуляр­ный ан­гло­языч­ный пи­са­тель при жиз­ни. Клас­сик ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры, один из круп­ней­ших про­за­и­ков XIX ве­ка.

Чарльз Дик­кенс по­явил­ся на свет в се­мье чи­нов­ни­ка мор­ско­го ве­дом­ства в го­ро­де Портст­мут.  Сво­их де­тей и, в част­но­сти, сво­е­го лю­бим­ца Чар­ли ми­стер Дик­кенс окру­жил за­бо­той и лас­кой. 

Бо­га­тые спо­соб­но­сти маль­чи­ка вос­хи­ща­ли ро­ди­те­лей, и ар­ти­сти­че­ски на­стро­ен­ный отец бук­валь­но из­во­дил сво­е­го сы­ниш­ку, за­став­ляя его разыг­ры­вать раз­ные сце­ны, рас­ска­зы­вать свои впе­чат­ле­ния, им­про­ви­зи­ро­вать, чи­тать сти­хи.

Свою твор­че­скую де­я­тель­ность Дик­кенс на­чал с долж­но­сти ре­пор­те­ра. Ам­би­ци­оз­ный мо­ло­дой че­ло­век по­нял, что имен­но за­ня­тия ли­те­ра­ту­рой по­мо­гут ему вой­ти в выс­шее об­ще­ство. 
Пер­вые нра­во­опи­са­тель­ные очер­ки Дик­кен­са, ко­то­рые он на­звал «Очер­ка­ми Бо­за», бы­ли на­пе­ча­та­ны в 1836 го­ду. Дик­кен­са ждал го­ло­во­кру­жи­тель­ный успех в этом же го­ду с по­яв­ле­ни­ем пер­вых глав его «По­смерт­ных за­пи­сок Пик­вик­ско­го клу­ба». Бла­го­да­ря сво­е­му та­лан­ту и нерав­но­душ­но­му от­но­ше­нию к про­бле­мам совре­мен­но­сти он в крат­чай­шие сро­ки был за­ме­чен пуб­ли­кой и стал од­ним из по­пуляр­ней­ших ав­то­ров.

«При­клю­че­ния Ни­ко­ла­са Никль­би» и «При­клю­че­ния Оли­ве­ра Тви­ста» яр­ко и кра­соч­но ри­со­ва­ли непри­гляд­ную сто­ро­ну ан­глий­ско­го об­ще­ства. Этот ро­ман по­лу­чил ши­ро­кий об­ще­ствен­ный ре­зо­нанс и впо­след­ствии при­вел к смяг­че­нию и да­же от­мене мно­гих же­сто­ких за­ко­нов по от­но­ше­нию к ма­ло­иму­щим и де­тям-ра­бо­чим.
Ав­то­био­гра­фич­ный ро­ман «Дэ­вид Коп­пер­фильд» при­нес ав­то­ру об­ще­ев­ро­пей­скую сла­ву.

Про­за Дик­кен­са про­ни­за­на ост­ро­уми­ем, по­вли­яв­шим на ори­ги­наль­ность на­цио­наль­но­го ха­рак­те­ра и об­ра­за мыш­ле­ния, из­вест­но­го в ми­ре как «ан­глий­ский юмор».

Он был ба­лов­нем судь­бы - про­слав­лен­ным пи­са­те­лем, вла­сти­те­лем дум и бо­га­чом, - сло­вом, лич­но­стью, для ко­то­рой судь­ба не по­ску­пи­лась на да­ры. 
Сла­ва Дик­кен­са про­дол­жа­ла рас­ти по­сле его смер­ти. Он был пре­вра­щён в на­сто­я­ще­го бо­га ан­глий­ской ли­те­ра­ту­ры. Его имя ста­ло на­зы­вать­ся ря­дом с име­нем Шекс­пи­ра, а по­пуляр­ность в Ан­глии 1880-1890-х гг. за­тми­ла сла­ву Бай­ро­на.