Ро­ди­лась в кре­стьян­ской се­мье, в дет­стве жи­ла в неболь­шой под­мос­ков­ной де­ре­вуш­ке, и этот пе­ри­од жиз­ни ока­зал­ся для пи­са­тель­ни­цы очень важ­ным, по­вли­яв­шим на ха­рак­тер её твор­че­ства. Там, в де­ревне, у неё вы­ра­бо­та­лась при­выч­ка к по­сто­ян­но­му, тер­пе­ли­во­му тру­ду, и она по­тя­ну­лась к пе­ру, чтобы в сти­хах и про­зе вы­ра­зить свою лю­бовь к зем­ле и лю­дям тру­да.

У Лю­бо­ви Фё­до­ров­ны серд­це бы­ло боль­шое, чут­кое, от­зыв­чи­вое. А её дом на­по­ми­нал вол­шеб­ный бе­рег, где про­ис­хо­дят вся­кие чу­де­са. Там бы­ли на­пи­са­ны кни­ги. Там со­би­ра­лись дру­зья. Там она, как на­сто­я­щая ве­ду­нья, раз­го­ва­ри­ва­ла со сво­и­ми цве­та­ми. А ран­ним утром бу­ди­ли её го­ло­са по­сто­яль­цев бал­ко­на, ка­ки­ми бы­ли во­ро­бьи, си­ни­цы, две при­мет­ные гал­ки, го­лу­би. Она кор­ми­ла их, доб­ро­душ­но вор­ча на них за бой­кую го­вор­ли­вость. Но и цве­ты, и пти­цы — всё это бы­ло лишь вступ­ле­ни­ем к глав­но­му чу­ду, к при­хо­ду ге­ро­ев бу­ду­щих книг. Они по­яв­ля­лись каж­дый по-сво­е­му: кто ти­хо, кто шум­но, в со­от­вет­ствии со сво­им ха­рак­те­ром.

В 1940 го­ду вы­шла пер­вая кни­га ав­то­ра «Шур­ка», глав­ные ге­рои ко­то­рой де­ре­вен­ские де­тиш­ки.

В го­ды Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны од­на за дру­гой ста­ли вы­хо­дить у Л.Ф. Во­рон­ко­вой кни­ги о войне «Ли­хие дни», «Лес­ная из­буш­ка», «Де­воч­ка из го­ро­да», «Се­ло Го­ро­ди­ще». По­весть «Де­воч­ка из го­ро­да» (1943) сра­зу же при­нес­ла ав­то­ру боль­шую из­вест­ность. Эти кни­ги, став­шие клас­си­кой дет­ской ли­те­ра­ту­ры, го­во­рят о глав­ном: о люб­ви к Ро­дине, ува­же­нии к тру­ду, люд­ской доб­ро­те и от­зыв­чи­во­сти. А ещё — о пре­одо­ле­нии се­бя.

По­сле вой­ны Лю­бовь Во­рон­ко­ва про­дол­жа­ет пи­сать доб­рые дет­ские книж­ки. «Сол­неч­ный де­нек», «Снег идет», «Зо­ло­тые клю­чи­ки»,«По­друж­ки идут в шко­лу», «Ко­ман­дир звез­доч­ки». Все эти по­ве­сти о двух по­друж­ках, Тане и Алён­ке. Де­воч­ки жи­вут в де­ревне, по­мо­га­ют взрос­лым, каж­дый день им чем-то необык­но­вен­но ин­те­ре­сен, каж­дый день несёт что-то но­вое.

Очень дол­го Лю­бовь Фе­до­ров­на не ре­ша­лась взять­ся за свою первую ис­то­ри­че­скую кни­гу. То, о чем она пи­са­ла рань­ше, бы­ло её род­ной сти­хи­ей: всё зна­ко­мо, всё близ­ко и по­нят­но, на всё мож­но бы­ло по­гля­деть сво­и­ми гла­за­ми.

А как уви­деть то, что уже про­шло, ка­ну­ло без­воз­врат­но в веч­ность? Она изу­чи­ла го­ры ис­то­ри­че­ских ма­те­ри­а­лов, це­ли­ком по­гру­зи­лась в ту эпо­ху, о ко­то­рой со­би­ра­лась пи­сать. Бро­ди­ла по уз­ким улоч­кам древ­них го­ро­дов Уз­бе­ки­ста­на, всмат­ри­ва­ясь в ли­ца лю­дей, и вос­хи­ща­лась их кра­со­той, гор­дой осан­кой. Вдум­чи­во, с ин­те­ре­сом она вхо­ди­ла в незна­ко­мый ей ра­нее мир Во­сто­ка и смот­ре­ла на всё гла­за­ми ху­дож­ни­ка. Она за­по­ми­на­ла цвет неба и цвет пу­сты­ни в раз­ное вре­мя го­да, по­дол­гу гля­де­ла на го­ры ве­чер­ней за­рей и на рас­све­те, лю­бо­ва­лась цве­те­ни­ем са­дов и яр­ки­ми, непе­ре­да­ва­е­мы­ми крас­ка­ми осе­ни. Впе­чат­ле­ний от зна­ком­ства со Сред­ней Ази­ей бы­ло так мно­го и они ока­за­лись та­ки­ми силь­ны­ми, что пи­са­тель­ни­це за­хо­те­лось рас­ска­зать о по­лю­бив­шем­ся крае, так по­яви­лась ма­лень­кая книж­ка «Сад под об­ла­ка­ми»— о жиз­ни уз­бек­ской де­тво­ры.

А за­тем по­яви­лись две кни­ги: «Сын Зев­са» — о дет­стве и юно­сти ма­ке­дон­ско­го ца­ря и «В глу­би ве­ков» — о его за­во­е­ва­тель­ных по­хо­дах и со­зда­нии го­су­дар­ства, вклю­чив­ше­го в се­бя зем­ли Ев­ро­пы и Азии. То бы­ла од­на из ин­те­рес­ней­ших и слож­ней­ших стра­ниц ис­то­рии, и пи­са­те­лю уда­лось вос­со­здать эту стра­ни­цу в ху­до­же­ствен­ной фор­ме до­сто­вер­но и убе­ди­тель­но.

Зна­ме­ни­тые по­ве­сти «След ог­нен­ной жиз­ни», «Мес­сен­ские вой­ны» и «Ге­рой Са­ла­ми­на» ос­но­ва­ны на со­бы­ти­ях из ис­то­рии Древ­ней Пер­сии и Эл­ла­ды. В по­ве­сти «След ог­нен­ной жиз­ни» в цен­тре вни­ма­ния ока­зы­ва­ет­ся царь Кир и его необыч­ная судь­ба. В «Мес­сен­ских вой­нах» глав­ным дей­ству­ю­щим ли­цом вы­сту­па­ет це­лый на­род из ма­лень­кой стра­ны Мес­се­нии, ко­то­рый му­же­ствен­но сра­жал­ся за свою сво­бо­ду и неза­ви­си­мость. «Ге­рой Са­ла­ми­на» - по­след­нее про­из­ве­де­ние, опуб­ли­ко­ван­ное при жиз­ни Во­рон­ко­вой, оно по­свя­ще­но судь­бо­нос­ной бит­ве гре­ков и пер­сов, ко­то­рая во мно­гом опре­де­ли­ла ход все­мир­ной ис­то­рии.

Кни­ги пи­са­тель­ни­цы ак­тив­но пе­ча­та­ют­ся за пре­де­ла­ми Рос­сии, их чи­та­ют в Ев­ро­пе и Япо­нии.

Ро­до­на­чаль­ник на­уч­но-фан­та­сти­че­ской ли­те­ра­ту­ры 20 ве­ка и круп­ней­ший ма­стер кри­ти­че­ско­го ре­а­лиз­ма. Гер­берт Уэллс за свою твор­че­скую жизнь на­пи­сал око­ло 40 ро­ма­нов и мно­гие то­ма рас­ска­зов, несколь­ко де­сят­ков со­чи­не­ний по фило­соф­ской, со­цио­ло­ги­че­ской и ис­то­ри­че­ской про­бле­ма­ти­ке с по­ли­ти­че­ски­ми и со­ци­аль­ны­ми про­гно­за­ми, несколь­ко книг для де­тей и ав­то­био­гра­фию.

 Гер­берт Джордж Уэллс ро­дил­ся в при­го­ро­де Лон­до­на Бром­ли, в се­мье ла­воч­ни­ка. С са­мо­го дет­ства маль­чик при­стра­стил­ся к чте­нию. В 1888 го­ду Гер­берт окон­чил Лон­дон­ский уни­вер­си­тет, а еще через три го­да по­лу­чил два уче­ных зва­ния по био­ло­гии (впо­след­ствии – док­тор био­ло­гии) и стал пре­по­да­ва­те­лем точ­ных на­ук в кол­ле­дже. То­гда же он на­чал пи­сать ста­тьи, а в 1893 го­ду про­фес­сио­наль­но за­нял­ся жур­на­ли­сти­кой.

Пер­вым ху­до­же­ствен­ным про­из­ве­де­ни­ем Уэлл­са стал фан­та­сти­че­ский ро­ман «Ма­ши­на вре­ме­ни» (1895), бла­го­да­ря ко­то­ро­му он сра­зу же по­лу­чил из­вест­ность и ми­ро­вое при­зна­ние. За­тем по­сле­до­ва­ли кни­ги «Ост­ров док­то­ра Мо­ро» (1896), «Че­ло­век-неви­дим­ка» (1897), «Вой­на ми­ров» (1898), «Пер­вые лю­ди на Луне» (1901), «Пи­ща Бо­гов» (1904) и дру­гие. Эти про­из­ве­де­ния при­нес­ли пи­са­те­лю сла­ву са­мо­го зна­чи­тель­но­го экс­пе­ри­мен­та­то­ра в жан­ре на­уч­но-фан­та­сти­че­ской ли­те­ра­ту­ры, по­ка­зав его спо­соб­ность сде­лать прав­до­по­доб­ным са­мый дерз­кий вы­мы­сел. Уже в этих ро­ма­нах Уэллс обо­зна­чал про­бле­му судь­бы че­ло­ве­че­ско­го об­ще­ства в ми­ре, где тех­но­ло­гия и на­уч­ное раз­ви­тие про­дви­га­ют­ся очень быст­ро.

Пи­са­тель был чле­ном об­ще­ства фа­би­ан­цев (груп­па со­ци­аль­ных фило­со­фов в Лон­доне, вы­сту­пав­ших за осто­рож­ность и по­сте­пен­ность в по­ли­ти­ке, на­у­ке и об­ще­ствен­ной жиз­ни). Мно­го сво­их ра­бот он по­свя­тил со­ци­аль­но­му кри­ти­че­ско­му ана­ли­зу, в ко­то­рых го­во­рил, что раз­ви­тие об­ще­ства в рам­ках бур­жу­аз­но­го строя за­кон­чит­ся вы­рож­де­ни­ем и ги­бе­лью че­ло­ве­че­ства.

По­сле Пер­вой ми­ро­вой вой­ны Уэллс из­дал несколь­ко на­уч­ных ра­бот, сре­ди них «Крат­кая ис­то­рия ми­ра» (1920), «На­у­ка жиз­ни» (1929-39), на­пи­сан­ной в со­труд­ни­че­стве с сэ­ром Джу­ли­а­ном Хукс­ле­ем и Джор­джем Филип­пом Уэлл­сом, и «Экс­пе­ри­мен­ты в ав­то­био­гра­фии» (1934).

В 1917 го­ду он был чле­ном Ис­сле­до­ва­тель­ско­го Ко­ми­те­та при Ли­ге На­ций и из­дал несколь­ко книг о ми­ро­вой ор­га­ни­за­ции. Хо­тя Уэллс имел мно­го со­мне­ний от­но­си­тель­но Со­вет­ской си­сте­мы, он по­нял ши­ро­кие це­ли рус­ской ре­во­лю­ции и имел в 1920 го­ду до­воль­но при­ят­ную встре­чу с Ле­ни­ным. В на­ча­ле 1920-го го­да Уэллс был кан­ди­да­том в Пар­ла­мент от пар­тии лей­бо­ри­стов. С 1934 по 1946 год он был меж­ду­на­род­ным пре­зи­ден­том ПЕН.

Был в твор­че­стве Уэлл­са и цикл лю­бов­но-пси­хо­ло­ги­че­ских про­из­ве­де­ний на те­му бра­ка, сво­бо­ды от­но­ше­ний и ра­вен­ства меж­ду по­ла­ми, из ко­то­рых наи­бо­лее из­вест­ные «Лю­бовь и ми­стер Лью­и­шем» (1900), «Ан­на-Ве­ро­ни­ка» (1909), «Но­вый Ма­киа­вел­ли» (1911), «Брак» (1912), «Страст­ные дру­зья» (1913), «В тай­ни­ках серд­ца» (1922), «Кста­ти о До­ло­рес» (1938).

 Как пи­са­тель-со­цио­лог Уэллс меч­тал о со­зда­нии еди­но­го Ми­ро­во­го Го­су­дар­ства и при­зна­вал­ся, что един­ствен­ная кни­га, в ко­то­рой за­яв­ле­ны его су­ще­ствен­ные идеи, это «Что мы тво­рим со сво­и­ми жиз­ня­ми?» (1931), а са­мым важ­ным сво­им тру­дом счи­тал «Труд, бо­гат­ство и сча­стье ро­да че­ло­ве­че­ско­го» (1932). Од­на­ко дол­гие го­ды в спис­ках бест­сел­ле­ров из дан­ных его про­из­ве­де­ний бы­ла кни­га «Очерк ис­то­рии» (1920). На­чи­ная с ро­ма­на «На­ка­нуне» (1927), пи­са­тель за­нял ак­тив­ную ан­ти­фа­шист­скую по­зи­цию. В кни­ге «Свя­той тер­рор» (1939) Уэллс опи­сал пси­хо­ло­ги­че­ское раз­ви­тие совре­мен­но­го дик­та­то­ра, ил­лю­стри­ру­е­мое ка­рье­ра­ми Ста­ли­на, Мус­со­ли­ни и Гит­ле­ра.

Его по­след­няя кни­га «Ум на краю без­дны» (1945) пол­на пес­си­миз­ма от­но­си­тель­но бу­ду­щих пер­спек­тив че­ло­ве­че­ства.

Про­из­ве­де­ния Уэлл­са пе­ре­ве­де­ны на мно­гие язы­ки ми­ра, по его ро­ма­нам по­став­ле­но несколь­ко филь­мов. Он три­жды был в Рос­сии – в 1914, 1920 и 1934 го­дах.

Ка­зан­цев ро­дил­ся в Ак­мо­лин­ске в се­мье слу­жа­ще­го, окон­чил Том­ский тех­но­ло­ги­че­ский ин­сти­тут (1930). Во вре­мя уче­бы ра­бо­тал по­мощ­ни­ком ма­ши­ни­ста, то­ка­рем, сле­са­рем, куз­не­цом, кон­струк­то­ром, ме­ха­ни­ком. По окон­ча­нии ин­сти­ту­та за­нял долж­ность глав­но­го ме­ха­ни­ка на Бе­ло­рец­ком ме­тал­лур­ги­че­ском за­во­де. По­сле пе­ре­ез­да в Моск­ву стал на­уч­ным со­труд­ни­ком Все­со­юз­но­го элек­тро­тех­ни­че­ско­го ин­сти­ту­та, за­тем глав­ным ин­же­не­ром Все­со­юз­но­го НИИ элек­тро­ме­ха­ни­ки.

В фан­та­сти­ке де­бю­ти­ро­вал в 1936 го­ду, за­няв 1-е ме­сто на кон­кур­се ки­но­сце­на­ри­ев на­пи­сан­ным вме­сте с И. С. Ша­пи­ро сце­на­ри­ем фан­та­сти­че­ско­го филь­ма «Аре­ни­да», ко­то­рый поз­же стал сю­жет­ной ос­но­вой ро­ма­на «Пы­ла­ю­щий ост­ров». Пуб­ли­ка­ция ро­ма­на ста­ла на­ча­лом 60-лет­ней ли­те­ра­тур­ной ка­рье­ры Алек­сандра Ка­зан­це­ва. «Пы­ла­ю­щий ост­ров» пред­став­ля­ет со­бой оче­вид­ный при­мер «ис­тин­ной» на­уч­ной фан­та­сти­ки в от­ли­чие от ха­рак­тер­ной для за­пад­ной куль­ту­ры «фэн­те­зи» или лю­бой иной раз­но­вид­но­сти фан­та­сти­че­ской ли­те­ра­ту­ры: в ка­че­стве те­мы ав­тор из­би­ра­ет на­у­ку.

С пер­вых дней Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной вой­ны на­хо­дил­ся в ар­мии, сде­лал важ­ное обо­рон­ное изоб­ре­те­ние, за что ему бы­ло при­сво­е­но зва­ние во­ен­но­го ин­же­не­ра с на­зна­че­ни­ем ко­ман­ди­ром спе­ц­ча­сти и глав­ным ин­же­не­ром за­во­да, вско­ре пре­вра­щён­но­го в на­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ский ин­сти­тут. Ис­пы­ты­вал но­вую тех­ни­ку в бо­е­вых усло­ви­ях на Крым­ском фрон­те вес­ной 1942 го­да. В 1944 го­ду по­лу­чил зва­ние пол­ков­ни­ка и но­вое на­зна­че­ние.

В 1946 по­яв­ля­ет­ся рас­сказ Ка­зан­це­ва «Взрыв», в ко­то­ром пред­ло­же­на ори­ги­наль­ная ги­по­те­за о при­ро­де тун­гус­ско­го со­бы­тия 1908 го­да — кру­ше­ние ко­раб­ля при­шель­цев, а не па­де­ние ме­тео­ри­та. К это­му же вре­ме­ни пи­са­тель за­вер­ша­ет ро­ман «Арк­ти­че­ский мост» (1-я ред.— 1941) о стро­и­тель­стве меж­кон­ти­нен­таль­но­го тон­не­ля под Се­вер­ным Ле­до­ви­тым оке­а­ном. В этом, как и в дру­гих про­из­ве­де­ни­ях Ка­зан­це­ва, по­ми­мо ин­те­рес­ных на­уч­но-тех­ни­че­ских ре­ше­ний и при­клю­чен­че­ско­го сю­же­та ха­рак­тер­ным об­ра­зом во­пло­ща­ют­ся и лег­ко про­чи­ты­ва­ют­ся идео­ло­ги­че­ские пред­по­чте­ния эпо­хи, в ко­то­рую оно со­зда­ва­лось.

При со­дей­ствии А. Фа­де­е­ва по­лу­чил воз­мож­ность со­вер­шить два рей­са на ле­до­ко­ле «Ге­ор­гий Се­дов» и по­се­тить мно­же­ство по­ляр­ных стан­ций. На­пи­сал се­рию по­ляр­ных но­велл: «Про­тив вет­ра» (1950), «Гость из кос­мо­са» (1958).

В 1952 го­ду Ка­зан­цев пуб­ли­ку­ет ро­ман-меч­ту «Мол "Се­вер­ный"» (дру­гие на­зва­ния — «По­ляр­ная меч­та», «Под­вод­ное солн­це»). Важ­ное ме­сто в твор­че­стве Ка­зан­це­ва за­ни­ма­ет кос­ми­че­ская те­ма­ти­ка — сбор­ни­ки «Гость из Кос­мо­са» (1958), «Лун­ная до­ро­га» (1960) и др. Ро­ман «Вну­ки Мар­са» (дру­гое на­зва­ние — «Пла­не­та бурь»), был экра­ни­зи­ро­ван Пав­лом Клу­шан­це­вым в 1962 го­ду под на­зва­ни­ем «Пла­не­та бурь».

На­ря­ду с ли­те­ра­ту­рой Ка­зан­цев про­дол­жал изоб­ре­та­тель­скую де­я­тель­ность, был ре­дак­то­ром жур­на­ла «Во­круг све­та», «Мир при­клю­че­ний», «Изоб­ре­та­тель и ра­цио­на­ли­за­тор», «На су­ше и на мо­ре», «Ис­ка­тель», «Шах­ма­ты в СССР»; по­лу­чил при­зна­ние как со­ста­ви­тель шах­мат­ных ком­по­зи­ций.

В сле­ду­ю­щее де­ся­ти­ле­тие пи­са­те­лем на­пи­са­ны ро­ма­ны «Силь­нее вре­ме­ни» (1973), «Фа­э­ты» (1974), «Ку­пол На­деж­ды» (1980), вы­хо­дят несколь­ко со­бра­ний со­чи­не­ний Ка­зан­це­ва, а сам он ста­но­вит­ся од­ним из ак­тив­ных «мо­то­ров» так на­зы­ва­е­мой «мо­ло­до­гвар­дей­ской» шко­лы фан­та­сти­ки.

В 80-е го­ды Алек­сандр Ка­зан­цев из­да­ёт ро­ма­ны о Пье­ре Фер­ма («Ост­рее шпа­ги», 1984) и о Си­ра­но де Бер­же­ра­ке («Кло­ко­чу­щая пу­сто­та», 1986), где пы­та­ет­ся со­еди­нить свои обыч­ные фан­та­сти­че­ские идеи с ан­ту­ра­жем «муш­ке­тёр­ско­го» ис­то­ри­че­ско­го ро­ма­на. В 1981 го­ду Ка­зан­цев опуб­ли­ко­вал ав­то­био­гра­фию «Пунк­тир вос­по­ми­на­ний» — весь­ма ха­рак­тер­ный до­ку­мент, по ко­то­ро­му вполне мож­но со­ста­вить пред­став­ле­ние о том, ка­кую роль от­во­дил се­бе пи­са­тель в ис­то­рии на­у­ки и ли­те­ра­ту­ры. В том же 1981 го­ду за вклад в раз­ви­тие фан­та­сти­ки Ка­зан­цев был удо­сто­ен пре­мии «Аэли­та».

Про­из­ве­де­ния сле­ду­ю­щих лет вполне укла­ды­ва­ют­ся в уже осво­ен­ные им те­мы — это три­ло­гия ком­му­ни­сти­че­ских уто­пий «Тай­на ну­ля», «Дон­ки­хо­ты Все­лен­ной» и «Спу­стя ты­ся­че­ле­тие» (пе­ре­из­да­ны в 1997 го­ду), ди­ло­гия «Ино­ми­ры» (1997) и ис­то­ри­ко-фан­та­сти­че­ская ди­ло­гия «Звез­да Но­стра­да­му­са» (2000). В 2001 го­ду был из­дан так­же фан­та­сти­ко-ав­то­био­гра­фи­че­ский ро­ман «Фан­таст», на­пи­сан­ный в со­ав­тор­стве с Ни­ки­той Ка­зан­це­вым.

Роль Алек­сандра Ка­зан­це­ва в ис­то­рии оте­че­ствен­ной фан­та­сти­ки мно­го­крат­но под­вер­га­лась рез­ким оцен­кам, но невоз­мож­но от­ри­цать, что его ран­ние кни­ги ста­ли за­мет­ны­ми ве­ха­ми в раз­ви­тии рус­ской на­уч­ной фан­та­сти­ки.

В 1976 го­ду Ка­зан­цев удо­сто­ен спе­ци­аль­ной меж­ду­на­род­ной пре­мии Тре­тье­го Все­ев­ро­пей­ско­го кон­грес­са фан­та­стов.

Чи­та­тель­ский ин­те­рес к его твор­че­ству со­хра­ня­ет­ся до сих пор.

Ста­ни­слав Лем ро­дил­ся в го­ро­де Льво­ве в Поль­ше (сей­час Укра­и­на) в се­мье вра­ча-ото­ла­рин­го­ло­га. С 1932 го­да учил­ся в муж­ской гим­на­зии, в 1939 го­ду по­лу­чил ат­те­стат о сред­нем об­ра­зо­ва­нии. Изу­чал ме­ди­ци­ну в Львов­ском уни­вер­си­те­те, ко­гда на­ча­лась Вто­рая ми­ро­вая вой­на. Несмот­ря на ев­рей­ское про­ис­хож­де­ние, в во­ен­ные го­ды се­мье уда­лось из­бе­жать де­пор­та­ции в гет­то бла­го­да­ря под­дель­ным до­ку­мен­там. Во вре­мя фа­шист­ской ок­ку­па­ции Лем ра­бо­тал ав­то­ме­ха­ни­ком и свар­щи­ком, участ­вуя в груп­пе со­про­тив­ле­ния на­ци­стам.

Ста­ни­слав Лем - ав­тор про­из­ве­де­ний-ле­генд, на ко­то­рых вы­рос­ли по­ко­ле­ния по­клон­ни­ков на­уч­ной фан­та­сти­ки: «Со­ля­рис», «Эдем», «Звезд­ные днев­ни­ки Ий­о­на Ти­хо­го» и мно­же­ство дру­гих. Пи­са­тель, ко­то­ро­го кри­ти­ки на­зы­ва­ли "по­след­ним из фило­со­фов-эн­цик­ло­пе­ди­стов", преж­де все­го - клас­сик ми­ро­вой ли­те­ра­ту­ры XX ве­ка.

Пер­вый ро­ман С. Ле­ма «Че­ло­век с Мар­са» был на­пе­ча­тан в еже­не­дель­ном жур­на­ле «Nowy Swiat Przygod». В 1951 го­ду бы­ла на­пе­ча­та­на пер­вая на­уч­но-фан­та­сти­че­ская кни­га Ста­ни­сла­ва Ле­ма «Аст­ро­нав­ты».

«Ма­гел­ла­но­во об­ла­ко» - ран­ний (1955 г.) ро­ман Ста­ни­сла­ва Ле­ма, в ко­то­ром уже про­яви­лись ос­нов­ные ас­пек­ты его позд­не­го, зре­ло­го твор­че­ства. Увле­ка­тель­ная ис­то­рия пол­ной при­клю­че­ний пер­вой экс­пе­ди­ции зем­лян в кос­мос, к Аль­фе Цен­тав­ра, слу­жит лишь об­рам­ле­ни­ем для глу­бо­ких раз­мыш­ле­ний ве­ли­ко­го фан­та­ста об эти­ке и мо­ра­ли че­ло­ве­че­ства, о ме­ре от­вет­ствен­но­сти за зло, при­чи­нён­ное дру­гим, о неод­но­знач­но­сти са­мой идеи «мир­ной экс­пан­сии» лю­дей в кос­мос.

Ро­ман «Аст­ро­нав­ты» - пер­вое пол­но­мас­штаб­ное ли­те­ра­тур­ное про­из­ве­де­ние пи­са­те­ля, один из луч­ших в ис­то­рии ми­ро­вой на­уч­ной фан­та­сти­ки «ро­ма­нов-пре­ду­пре­жде­ний», в ко­то­ром об­ще­ство, по­шед­шее по пу­ти гу­ма­низ­ма и са­мо­со­вер­шен­ство­ва­ния, про­ти­во­по­став­ля­ет­ся агрес­сив­ной ци­ви­ли­за­ции, скон­цен­три­ро­вав­шей­ся на войне и раз­ру­ше­нии. Ост­рый, увле­ка­тель­ный сю­жет слу­жит в «Аст­ро­нав­тах» лишь об­рам­ле­ни­ем для фило­соф­ских тео­рий, ко­то­рые впо­след­ствии ста­нут клю­че­вы­ми в про­из­ве­де­ни­ях ве­ли­ко­го поль­ско­го фан­та­ста.

«Со­ля­рис» - ве­ли­чай­шее из про­из­ве­де­ний Ста­ни­сла­ва Ле­ма, став­шее клас­си­кой не толь­ко фан­та­сти­ки, но и всей ми­ро­вой про­зы XX ве­ка. Уни­каль­ный ро­ман, в ко­то­ром услов­но-фан­та­сти­че­ский сю­жет - не бо­лее чем об­рам­ле­ние для глу­бо­ких фило­соф­ских и эти­че­ских ис­сле­до­ва­ний «веч­ных во­про­сов» Бо­га, Бы­тия, от­вет­ствен­но­сти, тво­ря­щей и раз­ру­ши­тель­ной си­лы люб­ви... Ро­ман два­жды экра­ни­зи­ро­ван, по нему бы­ли по­став­ле­ны ра­дио­пье­сы, спек­так­ли – и да­же ба­лет!

«Рас­ска­зы о пи­ло­те Пирк­се» - од­на из жем­чу­жин твор­че­ско­го на­сле­дия Ста­ни­сла­ва Ле­ма. Ис­то­рия при­клю­че­ний ге­роя - кур­сан­та, а по­том - уже опыт­но­го кос­ми­че­ско­го пи­ло­та, вос­хи­ща­ет чи­та­те­лей не толь­ко сю­жет­ным мно­го­об­ра­зи­ем, но и фир­мен­ным ле­мов­ским юмо­ром и тон­ким фило­соф­ским под­тек­стом...

«Фиа­ско» - по­след­ний ро­ман Ста­ни­сла­ва Ле­ма, по­сле ко­то­ро­го ве­ли­кий фан­таст пе­ре­стал пи­сать ху­до­же­ствен­ную про­зу и пол­но­стью по­свя­тил се­бя фило­со­фии и ли­те­ра­тур­ной кри­ти­ке.

В 1973 го­ду Аме­ри­кан­ское Со­об­ще­ство На­уч­ных Фан­та­стов при­зна­ло ли­те­ра­тур­ные до­сти­же­ния Ста­ни­сла­ва Ле­ма, од­на­ко в ря­дах это­го Со­об­ще­ства Лем про­был до­воль­но недол­го: за кри­ти­че­ские вы­ска­зы­ва­ния по по­во­ду низ­ко­го уров­ня аме­ри­кан­ской на­уч­ной фан­та­сти­ки он был ис­клю­чен. По­сле ис­клю­че­ния Ле­ма, Май­кл Мур­кок и Ур­су­ла Ле Гу­ин в знак про­те­ста по­тре­бо­ва­ли и сво­ей «от­став­ки». Ста­ни­слав Лем — член Поль­ской Ас­со­ци­а­ции Пи­са­те­лей, по­чет­ный док­тор Вроц­лав­ско­го по­ли­тех­ни­че­ско­го ин­сти­ту­та, ла­у­ре­ат мно­гих на­цио­наль­ных и за­ру­беж­ных пре­мий, в том чис­ле Го­судар­ствен­ной пре­мии ПНР (1976), Го­судар­ствен­ной пре­мии Ав­стрии (1986), ла­у­ре­ат пре­мии Фран­ца Каф­ки, Ка­ва­лер Ор­де­на Бе­ло­го Ор­ла (1996), об­ла­да­тель несколь­ких уче­ных сте­пе­ней.

Его кни­ги пе­ре­ве­де­ны на 40 язы­ков, про­да­но бо­лее 30 млн. эк­зем­пля­ров.

«В небе­сах над всей Все­лен­ной,

Веч­ной жа­ло­стью то­мим,

Зрит небри­тый, вдох­но­вен­ный

Все­про­ща­ю­щий Ру­вим».

А. Гай­дар

Ро­вес­ник Бул­га­ко­ва и Ман­дель­шта­ма, по­чти ро­вес­ник Ма­я­ков­ско­го и Па­стер­на­ка, он про­жил чрез­вы­чай­но дол­гую для неми­ло­серд­ной эпо­хи жизнь – 81 год.

Ро­дил­ся в бед­ной ев­рей­ской се­мье в г. Мо­гилё­ве (тер­ри­то­рия ны­неш­ней Бе­ла­ру­си). Учил­ся в ре­аль­ном учи­ли­ще до 1915 го­да, по­сле окон­ча­ния ко­то­ро­го по­сту­пил в тех­но­ло­ги­че­ский ин­сти­тут г. Харь­ко­ва. Фра­ер­ман осво­ил мно­го про­фес­сий – ры­бак, чер­теж­ник, учи­тель, сче­то­вод.

В 1917 го­ду для про­хож­де­ния про­из­вод­ствен­ной прак­ти­ки от­пра­вил­ся на Даль­ний Во­сток, где его за­ста­ли со­бы­тия ре­во­лю­ции и Граж­дан­ской вой­ны. В Ни­ко­ла­ев­ске всту­пил в ря­ды амур­ских пар­ти­зан, был на­зна­чен ко­мис­са­ром пар­ти­зан­ско­го от­ря­да, в за­да­чу ко­то­ро­го вхо­ди­ла охра­на по­бе­ре­жья от япон­ских ин­тер­вен­тов и уста­нов­ле­ние со­вет­ской вла­сти сре­ди мест­но­го на­се­ле­ния, со­труд­ни­чал в пар­ти­зан­ской га­зе­те «Крас­ный клич», ра­бо­тал ре­дак­то­ром в якут­ской га­зе­те «Ле­нин­ский ком­му­нист».

На стра­ни­цах жур­на­ла «Си­бир­ские ог­ни» в 1924 го­ду по­яв­ля­ет­ся пер­вое про­за­и­че­ское про­из­ве­де­ние пи­са­те­ля по­весть «Ог­нев­ка», в 1925 — по­весть «На мысу», в 1926 — рас­сказ «Со­бо­ля» и боль­шое сю­жет­ное сти­хо­тво­ре­ние «На рас­све­те», в 1933— по­весть «Афа­на­сий Оле­шек (Охот­ская по­весть)», вы­хо­див­шая позд­нее под на­зва­ни­ем «Ни­ки­чен».

Бо­лее все­го Фра­ер­ман из­ве­стен чи­та­те­лю как ав­тор по­ве­сти «Ди­кая со­ба­ка Дин­го, или По­весть о пер­вой люб­ви» (1939). Вы­шед­шая из пе­ча­ти в су­ро­вые для стра­ны го­ды ста­лин­ских ре­прес­сий и пред­во­ен­но­го на­пря­же­ния меж­ду­на­род­ной об­ста­нов­ки, она за­хва­ты­ва­ла ли­ри­ко-ро­ман­ти­че­ским на­стро­е­ни­ем в изоб­ра­же­нии све­же­сти и чи­сто­ты пер­вой люб­ви, слож­но­го ми­ра «пе­ре­ход­но­го воз­рас­та» — рас­ста­ва­ния с дет­ством и вступ­ле­ния в мя­теж­ный мир юно­сти. В по­ве­сти при­вле­ка­ла убеж­ден­ность ав­то­ра в непре­хо­дя­щей цен­но­сти про­стых и есте­ствен­ных че­ло­ве­че­ских чувств — при­вя­зан­но­сти к род­но­му до­му, се­мье, при­ро­де, вер­но­сти в люб­ви и друж­бе, меж­на­цио­наль­но­му со­об­ще­ству. В 1962 го­ду по мо­ти­вам по­ве­сти был со­здан од­но­имен­ный фильм.

В Ве­ли­кой Оте­че­ствен­ной войне Ру­вим Фра­ер­ман участ­во­вал как сол­дат, сра­жа­ясь на пе­ре­до­вой, и как кор­ре­спон­дент во­ен­ной га­зе­ты «За­щит­ник Оте­че­ства», рас­ска­зы­вая в ста­тьях о по­дви­гах со­вет­ских сол­дат. Во­ен­ная те­ма на­шла от­ра­же­ние в рас­ска­зе-очер­ке «По­двиг в май­скую ночь» (1944) и по­ве­сти «Даль­нее пла­ва­ние» (1946).

 В пер­вые по­сле­во­ен­ные го­ды на­пи­са­на (сов­мест­но с П. Зай­ки­ным) ис­то­ри­ко-био­гра­фи­че­ская по­весть «Жизнь и необык­но­вен­ные при­клю­че­ния ка­пи­та­на-лей­те­нан­та Го­лов­ни­на, пу­те­ше­ствен­ни­ка и мо­ре­ход­ца» (1946-1948), в ко­то­рой про­сле­жи­ва­ют­ся эле­мен­ты при­клю­чен­че­ско­го жан­ра.

К го­дам ре­во­лю­ции и Граж­дан­ской вой­ны на Даль­нем Во­сто­ке воз­вра­ща­ет ро­ман пи­са­те­ля «Зо­ло­той ва­си­лек» (1963).

Пе­ру Фра­ер­ма­на при­над­ле­жат мно­го­чис­лен­ные про­из­ве­де­ния для де­тей, на­пи­сан­ные в раз­ных жан­рах: сбор­ник «Же­лан­ный цве­ток» (1953), пред­став­ля­ю­щий со­бой об­ра­бот­ку ки­тай­ских и ти­бет­ских ска­зок, кни­га об А. Гай­да­ре «Лю­би­мый пи­са­тель де­тей» (1964), кни­га очер­ков «Ис­пы­та­ние ду­ши» (1966) и др.

Совре­мен­ни­ки от­зы­ва­лись о пи­са­те­ле, как о че­ло­ве­ке неис­ся­ка­е­мо­го ост­ро­умия, ода­рён­ном жи­во­стью ума, ум­ном и тон­ком бел­ле­три­сте, умев­шем од­ним взгля­дом вы­хва­тить и кра­соч­но пре­под­не­сти са­мую су­ще­ствен­ную де­таль по­вест­во­ва­ния.

Мно­гие про­из­ве­де­ния Фра­ер­ма­на пе­ре­ве­де­ны на язы­ки на­ро­дов СССР и ино­стран­ные язы­ки, и при­вле­ка­ют чи­та­те­лей до сих пор.